Kaskáda 005 - 1985

LOUVAIN LA NEUVE¶

Infračervené proti ultrafialovému¶

(Obrázek 1: Osoba žongluje s třemi předměty, pravděpodobně s míčky nebo kuželkami, vysoko ve vzduchu. V pozadí stojí osoba na vysoké jednokolce.)

Tim Roberts, Rezé, Francie

1. evropské setkání žonglérů přišlo a (už) odešlo, málokdo zapomene na emoce a kamarádství, které k tomu patřily. Ostatní si jen mysleli, že to byla dobrá párty, a doufají, že si našetří dost peněz, aby mohli jet příští rok.

Ale pro bystrého pozorovatele, jako jsem já (mám právo to říct, je to můj článek), otevřilo poslední setkání žonglérů zcela novou a neprobádanou oblast žonglérského umění a manipulace s objekty. Tak zřejmá disciplína, tak praktická, tak jednoduchá ve své koncepci, že je téměř trapné si myslet, že uplynulo 4000 let a tato myšlenka se ani jednou neobjevila. Upřímně ne, skeptici mohou napsat Karl-Heinzovi. Tato revoluční nová myšlenka, tento hrom do nejhlubšího našeho vědomí, který nás otřásl až do morku našich silikonových míčků, byla následující: (jsi připraven?) Můžeš udělat celé číslo s NIČÍM!

A lidé stejně tleskají. Allanovo číslo s neviditelnými míčky bylo hitem, zpochybnilo celý svět žonglérů a má potenciál nás všechny osvobodit. Osobně jsem byl velmi dojat.

Představte si, žádné těžké vybavení k tahání, žádné obnovování dekoračního materiálu, žádné nahrazování knoflíků. A pravděpodobně nejdůležitější – toto osvobození, o kterém jsem mluvil – žádné hodiny a hodiny povyku! Jsme svobodní, kdo by to byl řekl?!

A nikdo už nikdy nebude moci říct: „Už jsem to viděl v televizi.“

Ale tato antitechnika není omezena na prosté házení a chytání, což může potvrdit každý, kdo byl svědkem Allanovy spontánní workshopu točení míčků s králem této disciplíny, M. Francoisem Chotardem. Třicet zvědavých diváků stálo nehybně s otevřenými ústy jako louskáčci ve vánoční výloze a sledovalo, jak Allan předvádí naprosto bezchybné 5minutové číslo s točením míčků. Kompletní, rozumíš, s pózami, přechody, pauzami na potlesk – BEZ JEDNOHO MÍČKU!! Dělal jsem si poznámky, bylo to na mě příliš.

Ale – ke každému jinu existuje jang, ke každému ping pongu, ke každému králi kong, a naše činnost není jiná. Opozice a ironie byly ztělesněny Grigorijem Popovičem. První Rus, který se kdy zúčastnil evropského setkání, potřeboval jen poškrábat na nose, aby celý sál utichl.

Jen pro případ, že bys byl v kómatu: žongloval 9 kruhů na volně stojící žebříku, na stole, s úsměvem! „Žonglér“ a stejně tak génius jako Allan Jacobs, i když pocházejí ze dvou různých škol. Co bylo vlastně na 8. evropském setkání žonglérů přítomno, byly dvě protichůdné teorie a filozofie žonglování. Infračervená a ultrafialová, konfrontace „počty proti stylu“. „Velká záhada“ a „Jak?“ a „Proč?“ toho, co děláme.

No, pokud jsi jako já, všiml sis nesmyslnosti „Proč?“. „Proč“ je zjevně příliš těžké na položení, zvláště sobě samému, proto úspěch baru ve sportovní hale. Mnozí z nás smrtelníků to považovali za nejlepší zeptat se „K čemu?“ a „Kdo platí?“ a nechat vážnou sebereflexi na obratnějších mozcích, než jsou naše. Sotva jsme zvládli úkol postavit nejvyšší věž z plastových kelímků v historii lidstva, ale nakonec jsme uspěli. Po tom všem jsme byli příliš unavení, abychom pokračovali, a „Proč?“ bylo odloženo na pořad jednání organizačního setkání.

Dodnes na to stále není odpověď.

Možná příští rok?

(Obrázek 2: Osoba žongluje s třemi předměty, pravděpodobně s míčky.)

Gregor Popovič, Foto: Bill Giduz, Jugglers World

Allan Jacobs, Veřejné představení, Foto: Werner Lüft, Berlín

A co ženy?¶

(Obrázek 3: Tři lidé v závodě ve trojicích, venku.)

Závod ve trojicích na Grand Place v Bruselu, Foto: Hugo Rohde, Frankfurt

Sue Hunt, Nantes, Francie

Večer většina žonglérů dokonce přerušila trénink, aby jedli, pili a profitovali z rozmanitých rozhovorů, které se stanou možnými, když se 15 různých národností na 3 dny spojí do velkého klubka energie.

Někteří lidé prostě dál žonglovali.

O čem všichni ti žongléři mluví? Jako obvykle tu byly morální a filozofické problémy: stále neexistuje žádný psaný profesní etos pro žongléry.

Smí se krást čísla jiným? Jaká je definice krádeže? Měli bychom ukazovat triky, nebo by je měl každý objevit sám? Měli by profesionálové vystupovat spolu s neprofesionály? Co je dobrý žonglér? Co je dobrá žonglérská show? A jaký je mezi nimi rozdíl?

A co ženy? Kde se nacházíme uprostřed 650 dalších žonglérů? Přesně uprostřed: zkoušíme nejnovější triky, hledáme dokonalého parťáka na přehazování a obdivujeme „experty“ stejně jako kdokoli jiný.

Přiznejme si, že existují rozdíly mezi ženskými a mužskými exempláři žonglérů. Bez toho, abychom se zabývali fyziognomickými nebo balistickými detaily, nejzřetelnější rozdíl je styl. Ženy mají tendenci používat své tělo a jeho vztah k objektům v prostoru. Muži se spíše soustředí na samotné objekty. To je zřejmé, když člověk vidí představení. Bez ohledu na to, jak emancipovaný se divák tváří, bude ženu za žonglováním pečlivě zkoumat. To není nic špatného. Dobrá interpretka to využije ve svůj prospěch.

Ženské čínské hadí ženy to pochopily: kdo si všímá deseti čajových šálků a lžiček balancovaných na špičce nohy... je to žena, která se sama zamotává, naší pozornosti se těší.

Nevysvětlitelný rozdíl je, že ženy méně inklinují k „numbers jugglingu“ (=žonglování s vysokým počtem předmětů). Máme méně soutěživosti, jsme líní, nebo si chceme jen užít zábavu?

Ačkoli počet rekreačních žonglérek roste, v profesionální scéně jich je nedostatek. V tradičních žonglérských číslech se žena spíše nachází na okraji jeviště, kde po jeho čísle chytá rekvizity partnera a hází mu další, místo aby sama stála v záři reflektorů.

(Obrázek 2: Osoba žongluje, s efektem reflektoru.)

přijeli a pravděpodobně začali v ulicích San Francisca. Šíří se s alarmující rychlostí v evropské komunitě žonglérů: „Street-Stage Identity Crisis“ (SSIC) (Krize identity pouličního jeviště).

Zde jsou nejzřetelnější příznaky, podle kterých lze rozpoznat performera postiženého SSIC: Buďte hluční, křičte na své publikum, urážejte je, pak buďte plachí, jako byste nevěděli, jak žonglovat. Neustále zastavujte své publikum, aby tleskalo, pak předstírejte, že jste příliš cool na to, abyste si z toho něco dělali. Vyprávějte nepřetržitě vtipy, zatímco děláte šílené triky, kterým nikdo nerozumí. Hrajte přátelsky a sousedsky, pak ukažte lasvegaský úsměv a udělejte piruetu a zakřičte „Ho!“ Noste šle, hedvábnou košili, široké kalhoty, špinavé boty a klobouk. Používejte stejné fráze jako ostatní žongléři, protože „vyvolají smích“. Výsledkem je, že nyní existují stovky „performujících žonglérů“, kteří jsou všichni stejní a nikdo není nikdo konkrétní. Je to zvláštní směsice jevištního sportu, cirkusu a studenta na dovolené. Nejpůsobivější je, že se tolik žonglérů dokáže vcítit právě do této postavy a tak málo se snaží najít něco vlastního.

(Obrázek 4: Žena žongluje se dvěma diaboly.)

Karin Johnson a 2 diaboly Foto: G.H.

Ženské pouliční žonglérky potřebují dostatek odvahy, aby se vyrovnaly s oplzlými poznámkami nebo s tím, že jsou považovány za „podivíny“. Ale to vše je druhořadé oproti skutečnému problému. Problém je pro žonglérky a žongléry stejný a na posledním setkání žonglérů byly zřetelné známky. Jsme uprostřed epidemie. Zdá se, že pochází z

Ženské žonglérky – abychom se vrátili k problému – možná zkoušejí stejný image pro svá vystoupení, nebo ne. Jelikož je scéna již přeplněná mužskými SSIC žongléry, většina žen je nucena najít si vlastní postavu a styl, aby se odlišily od konkurence.

Nejjednodušší cestou je samozřejmě obléknout si lesklý, přiléhavý kostým a předvést mnoho ladných žonglérských forem. Jiným řešením je mít neutrální kostým a předvést androidní skupinovou žongláž. Ale existuje tolik dalších možností.

Možná to budou právě žonglérky, které prolomí zavedený model a přinesou zpět novinky – a kdo ví? – zábavu na jeviště.

Milá Astrid¶

Gérard Estrem Foto: G.H.

Charlie Holland, Londýn

(Obrázek 3: Osoba žongluje s třemi předměty, pravděpodobně s míčky.)

Brusel, 14. září

Musím ti nutně povědět o neuvěřitelných událostech posledních dnů. V mém posledním dopise jsem ti psala, že jsem začala pracovat jako servírka ve velkém sportovním komplexu v Louvain La Neuve. Před pár týdny mi řekli, že celá hala byla zarezervována pro 8. evropské setkání žonglérů. Myslela jsem, že si ze mě manažer dělá legraci! Opravdu, není dost žonglérů, aby zaplnili squashové hřiště, natož halu, do které se vejde 600 lidí. Alespoň jsem si to myslela, ale členové „Ecole Sans Filet“, kteří setkání organizovali, se zdáli být vážní. Řekli mi, že kavárna bude pravděpodobně potřeba mezi půl desátou a půl čtvrtou – nikdy mě nenapadlo, že mysleli 9:30 ráno do 3:30 ráno! Setkání začalo ve čtvrtek, přesto „Balls-up Jugglers“ z Cardiffu dorazili ve středu, na počest svého jména, jak předpokládám. Ve čtvrtek ráno v 11 hodin stáli lidé ve frontě na registraci, jiní žonglovali a jezdili na jednokolce ve velké hale. Prodejci rekvizit měli své stánky a já jsem byla tak zaneprázdněná podáváním kávy, piva a snídaně, že jsem to všechno nestihla vstřebat. Dostala jsem malou pauzu, když se v hale ozval hlasitý potlesk a všichni se běželi podívat k oknu, co se děje. Následovala jsem je a viděla jsem chlapa, jak balancuje na volně stojícím žebříku a žongluje s nespočetnými kruhy. Později jsem slyšela, že se jmenuje Popovič a pochází z Moskevského státního cirkusu.

Když už mluvíme o dovednostech, během celého setkání se konaly různé workshopy, od Devil Stick (Daniel le Bateleur) přes Diabolo (Todd Strong) až po balónkové sochy (Roy Woodgate). To poslední bych se ráda naučila, dokud mi někdo neřekl, že nesprávné nafouknutí balónků může způsobit kýlu nebo dokonce něco horšího. Rozhodla jsem se místo toho naučit žonglovat – koneckonců, bylo tam mnoho žen, které to uměly, a některé byly vynikající, jako např. Kezia Tenenbaum z Airjazz (Airjazz právě dokončili filmové natáčení pro uznávanou kouzelnickou show Paula Daniela v anglické televizi – již jejich druhé pozvání tam hrát). Bylo mi trapné přiznat, že neumím žonglovat, ale první osoba, na kterou jsem se zeptala, mi to ukázala. A věřte nebo ne, o deset minut později jsem skoro uměla žonglovat. Ke konci setkání jsem se v kuchyni naučila žonglovat s talíři, dokud si lidé nestěžovali na střepy v jídle.

V sobotu odpoledne přijelo mnoho autobusů, aby všechny odvezly na průvod do Bruselu. Vpředu kapela, následovaná žongléry a kostýmovanými jezdci na jednokolce, jsme šli na slavné Grand Place v Bruselu. Líbilo se mi Gégé (Gérard Estrem), který byl elegantně oblečený – se žlutým ramínkem kolem hlavy a žlutým míčkem v ústech, který se mu neustále objevoval mezi rty. Chudák Gégé se musel při chůzi opírat o své dva devil sticky a dostal se do sporu s policistou, který ho chtěl rychleji přes ulici. Později si Gégé hrál s oběma devil sticky současně a najednou už vůbec nebyl chromý.

Uprostřed náměstí byla postavena scéna a pro místní obyvatele a turisty to musel být úžasný pohled, když se průvod vřítil na náměstí průjezdem. Mnoho umělců předvádělo pouliční show, včetně Popoviče, jiní žonglovali v různých formacích. Pak přišel čas na hry. „Bitva žonglérů“ byla jednou z nich, museli jste ostatní odstrčit lehkým šťouchnutím z žonglování s kuželkami, aniž byste ztratili své vlastní. Není divu, že vítěz byl dvakrát širší než kdokoli jiný. Byl to také dobrý žonglér, později jsem ho viděla žonglovat s pěti ohnivými kuželkami. Vítězové her dostali vývrtku s typickým bruselským falickým designem. Žongléři se museli divit našemu duševnímu stavu stejně jako my jejich.

Nakonec jsme se všichni vrátili do sportovní haly, abychom připravili večerní veřejnou show. Byla postavena velká scéna a světla byla profesionálně nasměrována. Show doprovodila 6členná kapela, kde byly úžasné výsledky cvičení a vynalézavosti předvedeny vyprodanému publiku. Jedním z vrcholů byl Gustave Parking, který chrlil oheň kakaovým práškem místo běžného petroleje. Peter Shub měl potíže s tvrdohlavým, neviditelným psem na vodítku, což ukazovalo jeho pantomimické schopnosti. Kouzla předvedl Neil Robinson s kruhy a tančícím prutem. Allan Jacobs předvedl před svým máváním kuželkami nádherné tří- a pětiballové číslo, synchronizované s filmem jeho vlastního stínu, který kopíroval jeho pohyby a občas ho opravoval nebo vyzýval. Byla to brilantní směs dovedností a herectví. Z mnoha důvodů se mi nejvíce líbily tříballové demonstrace, včetně Dereka Scotta, který při tom jedl jablko a jako přídavek ještě broskev – opravdu špinavé! Duo „High Fidelity“ spojilo sbírání tří míčků s groteskní komedií a Peter Davison z Airjazz předvedl skvělé technické číslo se silikonovými míčky. Nakonec přišel Popovič, který předvedl úžasnou drzost s devil stickem, žongloval se sedmi míčky (s triky a zvedáním nohou) a na žebříku házel sedm kruhů, zatímco na tyči na čele balancoval podnos se čtyřmi plnými sklenicemi vína. Dostal obrovský potlesk a atmosféra byla nabitá.

Po show všichni šli ven, kde odvážnější žongléři házeli ohnivé pochodně, vířili ohnivé devil sticky a vrhali ohnivé diaboly do noci. Večer vyvrcholil nádherným ohňostrojem, který zahanbil většinu městských ohňostrojů. Ecole Sans Filet zorganizovala toto setkání žonglérů vynikajícím způsobem.

Astrid, už jsem si vzala týden dovolené na 9. evropské setkání žonglérů příští září v malé vesnici Castellar de la Frontera v nejjižnější části Španělska. Nikdy jsem neviděla lidi, kteří by takto slavili čtyři dny a bavili se. Jsem připravená na týden spánku, takže zde skončím.

Všechna láska

Brigitte

Scott Houghton s dítětem Ashley Foto: Bill Giduz Jugglers World

Gratulace¶

Nejprve děkujeme všem, kteří se zúčastnili naší soutěže. Je nám líto, že jsme nemohli otisknout vše, co jsme obdrželi. A děkujeme obchodům: „Die Jonglerie“, „Pappnase & Co“, „Keule & Co“, „Nicky B“ a „Spotlight“, které spontánně darovaly ceny. Kromě těchto cen a našich ocenění Kaskáda-Mannekin-Pis dostal každý vítěz tradiční německou vánoční specialitu: perníkové srdce s jeho jménem zvěčněným v cukrové polevě. Ještě jednou vítězové: 1. cena za příběh šla k Timu Robertsovi s jeho pronikavou analýzou trendů, 2. cena šla Sue Hunt, mimochodem jediné ženě, která nám poslala příspěvek (zamyslete se nad tím) a Charlie Holland, který tento problém vyřešil po svém, si zasloužil 3. cenu svým „dopisem“. 1. cena fotografie Popoviče byla nejlepší z řady Billa Giduze, 2. cena šla Werneru Lüftovi za studii Allana Jacobse a Hugo Rohde získal 3. cenu za žongléry ve trojicích. Právní cesta je vyloučena (už jsme to udělali správně).

Doufáme, že nám v budoucnu pošlete své dopisy, články a fotografie i bez mávajících cen! Těšíme se na ně.

Super! ale příliš obrovské¶

Dojmy z 8. Evropského festivalu žonglérů

Mac (Manfred Härder), Bamberg
Ach, jak dlouho jsem se na to těšil. Nikdy jsem nebyl na festivalu žonglérů. Když jsme jeli autem přes hranice do Belgie ve čtyřech, už jsme chtěli být v Louvain La Neuve. Nervózně jsme se těšili, chtěli jsme žonglovat, chtěli jsme vidět žongléry.

Můj první pohled: hala plná lidí, zaneprázdněných míčky a kuželkami. Pro „skutečného“ žongléra je to dostatečná droga.

Můj druhý pohled: žongléři s pěti míčky a pěti kuželkami! Viděl jsem jen takové lidi, pro průměrného žongléra je to dostatečná frustrace.

Doma žasnou nad každým tříballovým číslem, tady v Louvain La Neuve byste museli žonglovat se třemi ohnivými míčky poslepu, aby si toho někdo všiml.

Za pár minut tam padlo i jméno „Popovič“, které ve čtvrtek ještě nikdo neuměl správně vyslovit.

Jeho teoretické vysvětlení ve čtvrtek odpoledne bylo studené kafe, bylo v přímém poměru k jeho dovednostem. Ačkoli pro mě nebyl nejpůsobivější, protože stejně není dosažitelný. (Jsem totiž starší než osm, když začal.)

Působivější byl Američan (Peter Davison – pozn. red.) s tříballovými čísly v sobotu večer, který si kutálel míčky přes hlavu a záda.

Působivější byl oblíbenec publika večer, jehož jméno nikdo nezná (Peter Shub – pozn. red.), který s imaginárním psem, počkat. Z ničeho udělal něco a to dobře, vůbec to není snadné, když nás žongléry zpočátku oslňuje technická zdatnost.

Konečně působivější byla skupina „Cirque du Trottoir“, která vystoupila v pátek v těsné, příjemné atmosféře. Technicky by to pro mnoho žonglérů bylo proveditelné, ale měli také dobrou show s hudbou, tancem atd.

Organizace festivalu byla vynikající, těžko by se dala zlepšit, průvod v Bruselu byl atraktivní alternativou ke karnevalu nebo jiným slavnostem, nádhernou atmosféru tvořil Grand Place v Bruselu.

Jen – festival byl příliš velký. Kde byly niky a volné prostory? Tato neustálá výzva od žonglérů s pěti kuželkami – nemohl jsem se jí vyhnout, kde bych si rád jen tak popovídal, ale pak bych mohl zmeškat workshop nebo trénink.

Proto: trochu menší. Méně (lidí) je více (atmosféry).

Příští rok na jihu Španělska jich bude méně. Jistě.

Ani já tam nemůžu.

(Obrázek: Osoba žongluje se sedmi míčky.)

Antonio Bucci odráží 7 míčků 13 min. 13 sek. (osobní rekord) Foto: Bill Giduz, Jugglers World

Recenze knihy¶

Juggling-The Art and its Artists¶

Karl-Heinz Ziethen a Andrew Allen, „Juggling – The Art and its Artists“, nakladatelství Rausch & Lüft, Hasenheide 54, D-1000 Berlín 61, SRN, 364 stran, 298 fotografií (8 barevných), 93 kreseb, 98,50 DM + poštovné

Jak název napovídá, tato kniha je spíše uměleckým dílem než historickou encyklopedií a je určena pro širší publikum než Ziethenův mamutí svazek „4000 Years of Juggling“. Luxusní stříbrná vazba zapůsobí ještě předtím, než se dostanete k prohlížení krásných fotografií, plakátů a ilustrací – některé v oslnivých barvách – pocházejících ze slavné sbírky Karl-Heinze Ziethena.

Mnoho z těchto obrazů mluví samo za sebe – fascinující trojitá expozice

(Obrázek: Černobílá fotografie muže žonglujícího.)

Frank Eders, 1939

v barvě Krisa Kroma, který s krabicemi od cigaret provádí piruetu; dlouhá expozice ohnivých kuželek Michaela Moschena; neuvěřitelně mladě vypadající Sergej Ignatov, který se snaží udržet sedm nadrozměrných míčků v malých rukou, zatíná zuby a hledí k nebi. Vedle těchto elegantních umělců najdou své zasloužené místo v této knize i poněkud neobvyklejší čísla minulých průkopníků: Erik van Aro, první a jediný, kdo žongloval s kompletní bicí soupravou; Franco Piper, který točil 15 banj, na kterých hrál „opět novou sbírku skotských lidových melodií“ (Hot a Neon, zbledněte závistí!); nebo Tux, kuchař, který balancuje tři hromádky nádobí na hlavě, zatímco na vrcholu hodí prasečí hlavu.

Po velmi krátkém historickém přehledu (4000 let na 3 stranách) jsou obrazy rozděleny do tematických oblastí, buď podle různých specializací – žongléři na koni, gentlemanští žongléři, restaurace žongléři, válečkové kolečka, nožní žongléři atd. – nebo podle národně charakteristického stylu – SSSR a Čína. Některé kapitoly jsou také věnovány osobním (nebo rodinným) kultovním postavám: Rastelli, „dynastiím“ Brunn a Kremo. A jedna kapitola ukazuje, jak malíři zobrazovali žonglování.

Každou kapitolu uvádí stránka poznámek Andrewa Allena, který původně zamýšlel přeložit biografie Karl-Heinze Ziethena, ale nakonec je pro účely rejstříku jmen odsunul ve prospěch svých vlastních „humorných“ reflexí. Zda je skutečně považujete za humorné, nebo jen za zvláštní směsici vychloubačné slovní zásoby a banalit, závisí pravděpodobně na vašem vlastním smyslu pro humor a velikosti vašeho slovníku. Ale pokud vás styl neobtěžuje (a v německém a francouzském překladu možná ani není tak rušivý), najdete mnoho zajímavých podnětů k zamyšlení. Je žonglování samo o sobě vtipné? Proto už neexistují gentlemanští žongléři, protože už neexistují ani gentlemani v běžném životě? Vadí supertechnikovi, že publikum nedokáže ocenit vloženou práci?

Také poněkud rušivé jsou karikatury francouzského žongléra Tolyho M., které působí poněkud toporně, zejména ve srovnání s většinou ostatních kreseb, které ukazují, že je možné žonglování zachytit jako momentku, aniž by se ztratila dynamika.

(Obrázek: Černobílá fotografie muže žonglujícího.)

Francis Brunn

Ale možná je to hnidopišství, které křivdí knize, která je vřele doporučována. (Mimochodem: Gabi považovala karikatury za vhodné a docela vtipné!) V březnu vyjde v konečné, bezchybné podobě a za příplatek 5 DM si můžete objednat německý a francouzský překlad anglického textu.

P.K.

(Obrázek: Kresba dvou lidí, jeden přehazuje kuželky druhému.)

Egyptská nástěnná malba, cca 2040 př. n. l.

Scuola Teatro Dimitru¶

Jako pokračování naší zprávy o cirkusové škole informujeme o škole světoznámého švýcarského klauna Dimitriho. Informace pro tento článek pocházejí z nově vydané knihy: „Theater und Schule Dimitri“ (nakladatelství Benteli, Bern), která je doporučena každému, kdo uvažuje o studiu na takové škole, a také každému, koho zajímají principy cirkusového a divadelního umění. Následně Wolfram Steinert, čtenář Kaskády z Norimberku, sdílí své osobní dojmy po návštěvě školy.

P.K.

Přestože školu založil klaun (v roce 1975), Dimitri se vždy brání nedorozumění, že je to „klaunská škola“. „Pro komiku nemůže existovat škola – komika je talent, který je třeba rozvíjet a pěstovat. Naučit se lze pouze určitou techniku, jak komiku lépe uplatnit.“ Naopak ji označuje za „školu komediantů“, která zahrnuje všechny divadelní formy, zejména ty založené na řeči těla.

Tato myšlenka se odráží v nabídce předmětů:

Pantomima, žonglování, akrobacie, tanec, divadelní improvizace, líčení, hlasová výchova. K tomu kurzy v předmětech jako rytmus, commedia dell'arte a samozřejmě i klaunerie. Všechny předměty jsou povinné.

Jakou roli hraje žonglování ve Versciu? Zřejmě relativně vedlejší. Když se zeptáte, zda ho zajímá učit žonglovat, učitel akrobacie odpoví: „Když vidím, že má někdo chuť, samozřejmě to podporuji. Ale i když nemají chuť, museli by to dělat. Protože podle mého názoru pomáhá žonglérská zručnost a rychlost pro všechny předměty, a je to také něco, co neztratíte. To zůstane navždy.“

Celkové vzdělání je „seriózní a profesionální“, tvrzení, které je zcela potvrzeno kvalifikací učitelů. Právě proto, že je vzdělání tak jedinečně komplexní, studenti pocházejí z několika západoevropských zemí a dokonce z USA a Kanady.

Tříleté studium je „obtížné a náročné“ – celodenní výuka, pouze 10 týdnů dovolené ročně – ale nese ovoce, protože přes 80 % absolventů dnes působí na jevišti.

K vysokému osobnímu nasazení přistupuje i finanční, a to není zanedbatelné. Školní rok stojí 7 200 švýcarských franků, + 150 F na materiálové náklady. Během trimestru je téměř nemožné vydělat si peníze vlastní divadelní prací.

O tom, kteří z 70 až 80 uchazečů ročně budou přijati, rozhoduje třídenní zkouška, která se koná v květnu. „Není nutné se speciálně připravovat na přijímací zkoušku. Kandidáti jsou rozděleni do tříd a

(Logo: Scuola Teatro Dimitri 6653 VERSCIO)

každý den absolvují jednu lekci ve všech zkoušených předmětech (akrobacie, tanec, pantomima, hlasová výchova/dech a divadelní improvizace).“

Dalšími předpoklady jsou správný věk: mezi 17 a 26 lety, a dobrá znalost italštiny, protože všechny kurzy probíhají v tomto jazyce.

Pro ty, kteří se ptají: měl bych potřebný postoj a talent pro takové vzdělání, možná budou zajímavé myšlenky učitele pantomimy a spoluzakladatele školy, Richarda Webera:

„Na samém začátku stojí tajemné slovo ‚talent‘ – noční můra pro mnohé. Mám talent? Dost? Příliš málo? Vůbec? Jak se projevuje? Pochybnosti a nejistota nenechávají budoucí mimy spát. Znal jsem však studenty,

kteří projevovali mimořádně spontánní herní talent. Z různých důvodů však nebyli schopni ho ovládnout a správně využít. Naopak, často průměrně talentovaní studenti dosahují překvapivě vysoké úrovně hry. Samozřejmě to nejde bez nadání, bez prastaré komediální touhy hrát něco pro ostatní, rozesmát je nebo je napínat, bez radosti z převlékání a vcítění se do jiných osob. Představivost a citlivost pro hudbu jsou také velmi důležité. Ale i to největší nadání není zárukou úspěšné divadelní kariéry. Nejlepší péčí o existující nadání je soustředěná, pravidelná práce.“

Odlehlá poloha školy (budova z roku 1687) – v malé vesnici v Ticinu, italsky mluvící části Švýcarska – má tuto soustředěnou práci podporovat. Kontakt s inspirativním divadelním světem je udržován tím, že v Teatro Dimitri, které existuje již od roku 1971 a v roce 1983 bylo nově přestavěno, vystupují mezinárodně známí umělci. Kromě toho existuje vlastní soubor Compagnia Teatro Dimitri (složený z bývalých studentů), který pravidelně uvádí inscenace v duchu Dimitriskonceptu „totálního divadla“: tj. „divadlo, kde je všechno možné: jazyk, hlas, pantomima, umění, žonglování, tanec“. Praktické závěrečné práce studentů – pod vedením zkušených režisérů – jsou rovněž uváděny v divadle školy před znalým stálým publikem.

Knihu a přihlášku lze získat od: Scuola Teatro Dimitri, CH-6653 Verscio, Švýcarsko, tel. 093 81 25 44.

Mimochodem: komu by 3 roky studia byly příliš, měl by se informovat o každoročních letních kurzech. Účastníci, rozděleni na profesionály a laiky, dostávají 1 až 2 týdny výuky v hlavních předmětech školy.

(Obrázek: Černobílá fotografie klauna, pravděpodobně Dimitriho.)

Klaun Dimitri →

Návštěva u Dimitriho¶

Wolfram Steinert, Norimberk

Úterý ráno. Sedím ve vlaku na cestě do Verscia. Čeká mě 9 hodin jízdy. Včera dopoledne jsem volal do Scuola Teatro Dimitri a domluvil si návštěvu. Bylo mi dovoleno jeden den sledovat výuku.

Sám jsem iluzionista – kouzelník, nebo se jím alespoň chci stát. Živit se takovým povoláním dnes není snadné. Kouzelníků je jako písku v moři. Sice většinou jen poloprofesionálové nebo amatéři a bohužel často ne moc dobří, ale jsou tam – a tím pádem konkurence. Proto jsem se rozhodl být víc než jen kouzelník. Chci udělat jakousi revui s tancem, pantomimou, akrobacií, žonglováním, spoustou zábavy – a a… a… Ale kde se to dá naučit, aniž bych musel brát hodiny u několika různých škol a učitelů současně?

(Obrázek: Černobílá fotografie osoby, pravděpodobně Wolfram Steinert, žonglující s třemi míčky.)

Paulette (divadlo masek)

Když jsem dorazil, byl jsem překvapen. Většina uměleckých škol se nachází ve velkých městech. Dimitrisova škola je však 6 km od Locarna v malé horské vesnici. V sekretariátu jsem těsně před 18:00 dostal návštěvnickou kartu, podle které jsem mohl sledovat výuku 3. třídy, tedy závěrečné třídy. Večer bylo v přilehlém divadle představení samotného Dimitriho. To jsem si nenechal ujít. Každému, kdo Dimitriho ještě neviděl, mohu jen doporučit navštívit jeho představení. Už jen toto představení mi školu sympatizovalo o 100 % víc, než mi byla sympatická už tak.

Další ráno v 8:30 to začalo. Nejprve byla výroba masek. Téměř hodinu a půl jsem mohl sledovat, jak 9 studentů brousilo plochy na svých maskách smirkovým papírem, opracovávalo kontury a hrany. Bylo fascinující vidět, jaké drobnosti masku změnily a s jakou přesností se pracovalo.

Richard Weber mi na konci poskytl krátké uvedení: Během školního roku se vyrábí neutrální maska bez zvláštních rysů a charakterových vlastností a charakterová maska. S oběma maskami se nacvičují malé scénky. Přičemž se u charakterové masky musíte řídit jejími vlastnostmi, ale neutrální maska ponechává otevřenou jakoukoli funkci hrané osoby.

Poté přišel na řadu tanec. A sice v tento den výuky step. Krok za krokem se cvičilo a pak se tančilo s hudbou. Během výuky se obtížnost neustále zvyšovala, až se nakonec na parket položila skutečná kombinace, která byla připravena k vystoupení. Učí se však i jiné taneční styly jako společenské tance, moderní, folklór, klasický styl atd.

Hodina akrobacie začala lehkými cvičeními jako běhání, skákání, kotouly atd. na zahřátí svalů. Poté, co studenti společně provedli cvičení, skoky a kombinace, přešli k tréninku cvičení a rutin sami nebo ve dvojicích podle vlastních stylových preferencí a schopností. Szilard Szekely, učitel akrobacie, jim byl nápomocen a zdálo se, že má oči všude najednou. Neustále opravoval, poskytoval pomoc a povzbuzoval k dalšímu cvičení.

Odpoledne pak následovala hodina herectví. Nacvičily se dvě malé scény. Zatímco polovina studentů cvičila scénu, zbytek se díval a svými reakcemi typickými pro publikum, jako je smích, úžas atd., nevědomky poskytoval hráčům důležité orientační body. Učitel Dieter Barbel dával během hry pokyny a návrhy na zlepšení, které však nebyly režijními pokyny, ale svými zdůvodněními předávaly studentům dramaturgické stylové prostředky a herecké principy.

Tímto vyučovacím blokem pro mě návštěva Dimitris Scuola skončila. Několik závěrečných myšlenek:

Myslím si, že je důležité, aby se ve škole nejen teoreticky a prakticky cvičilo, ale aby se muselo ukázat, co člověk umí a naučil se. A to před nejúplatnější a nejpřesněji pozorující porotou, jaká existuje: publikem.

Ano, to vše může nyní znít velmi hezky a jednoduše. Ale jakmile člověk vidí, jak se tam „pracuje“, jak se vše točí kolem vzdělání, začne přemýšlet. Věřím, že tam projdu velkými osobními učebními procesy. Budou časy, kdy budu chtít všechno vzdát, kdy mi všeho bude příliš…

Určitě jednou uvěřím, že na to vůbec nemám talent. Mé nápady a představy o tom, co chci dělat, budou po škole úplně jiné než teď. Zvláštní pocit, když mě právě tyto nápady a představy tam přivádějí.

Castellar de la Frontera¶

18.-19.-20.-21. ZÁŘÍ 1986

Číslo Devět¶

Mick Swain, Bridgewater, Anglie

Již 2000 let drží pevnost Castellar de la Frontera svět v šachu, ale nyní se připojila k říši kejklířů a otevřela své brány pro žongléry a klauny na setkání – nebo bych měl říci festival – roku 1986.

Jako kronikář ze zákulisí žonglérského hnutí setkání 5 až 8 se mi zdá, že číslo 9 v Castellaru je začátkem nové éry, pokud prozkoumáme možnost pořádat naše setkání v různých prostředích a občas v konvenčních prostorách.

Castellar je jiný. Z dálky se zdá, že je vytesán z horského vrcholu. Když přijedete, zjistíte, že to je víceméně tak – zdi a věže hradu jsou postaveny na skalních stěnách. V hradu se úzké, květinami porostlé uličky otevírají na náměstí a terasy, které nabízejí ideální místa pro cvičení a vystoupení. Jídlo a pití se podává ve stinných koutech. Místní skupiny budou hrát hudbu – ale prosím, přineste si i svou vlastní.

**(Obrázek: Fotografie hradu na kopci s otázkou „Skála nebo hrad?“) **

Skála nebo hrad? Foto: Toby Philpott

Většina toho, co jste o Castellaru slyšeli, je pravda. Západy slunce nad Sierra, pohled na skálu Gibraltar a pobřežní skály Maroka, dubový les a let supů, kteří se klouzají od jezera, aby se vznášeli ve spirálách vznášejících se vzduchem hradu, dokud nezmizí z dohledu.

Abyste mohli Castellar zařadit, musíte si uvědomit, že je to vesnice v Andalusii, která je geograficky v Evropě, ale etnicky a kulturně náročnou směsí Španělska a severní Afriky. Jednodenní cesta od Castellaru leží Alhambra v Granadě, kde si můžete být jisti, že najdete něco, co vám v životě chybělo. Pak je tu Sierra Nevada, Córdoba, Ronda, Jerez a barevná fantazie Sevilla. Zkuste je navštívit cestou.

Andalusie je chudá, ale velkorysá země, a když opustíte festival/setkání, pokud ho opustíte, bohatě vás vybaví energií a vitalitou, abyste si rozjasnili dlouhou severní zimu.

Uvidíme se na čísle devět.....

Párty¶

Toby Philpott, Bridgewater, Anglie

Před osmi lety se v Brightonu v Anglii setkalo pár žonglérů. Bylo jich asi 12 lidí s přáteli a příbuznými v malé hale. Taková setkání jsou nyní pro mnoho skupin, zejména v severní Evropě, týdenní rutinou. Pro členy IJA, kteří neměli čas ani peníze na cestu na hlavní setkání v USA, to byla první příležitost setkat se s jinými žongléry.

Když jsem mluvil s lidmi na předchozích setkáních, často předpokládali, že jsem mluvčí velké americké organizace, která nespravedlivě zabrala slovo „mezinárodní“. IJA mě pravděpodobně vidí jako součást odštěpeného evropského hnutí. Myslím si, že strach z „amerikanizace“ částečně souvisí s tím, že se událost stala organizovanou hromadnou cestou s soutěžemi. Tento systém jsme nevyvinuli, ačkoli ubytování mnoha lidí bylo dobře vyřešeno, každý rok jiným způsobem. Nevyhnutelně jsme se dostali ke sportovní hale a studentským kolejím a veřejnému představení, kde se odvážilo vystoupit jen málo lidí.

Letos nás pozvala malá skupina do Španělska. Cesta je delší, ale můžete potkat nové diváky a jiné žongléry. Máme flexibilní hřiště – nebe. Nepředstavujte si rockový koncert na šťavnatých loukách severní Evropy. V září je Španělsko vybledlé a pusté. Hrad a vesnice Castellar de la Frontera, které budou centrem setkání, leží na hoře a jsou krásnější, než si lze představit.

Nemohu podat objektivní zprávu, protože jsem si místo na první pohled zamiloval. Hrad s kroužícími supy nad ním je při úplňku (je tam jen málo elektrických světel) nebo při nejjasnějším denním světle mocný pohled. Během mých dvou návštěv tam jsem si představoval několik skvělých párty.

Nebude to uzavřené prostředí, specializované na rovný povrch a jasné světlo pro hry. Jsou tam dlážděná náměstí, malé uličky a oblouky a všude jsou šílené výhledy na hory, vodu a nebe. Toto je místo, kde si 18. září 1986 při úplňku s přáteli dáte sklenku vína.

Mnoho lidí si cestou tam nebo zpět prohlédne jiné části Španělska, aby se cesta vyplatila. Mick Swain a já jsme mezi našimi dvěma

(Obrázek: Malé náměstí, Foto: Toby Philpott)

návštěvami velvyslanců v Castellaru prozkoumali Andalusii. To je jiný příběh, ale je tam mnoho kouzelných věcí, které lze dělat, aniž byste se přiblížili turistickému Disneylandu středomořského pobřeží.

Když se setkáváme ve městech, jsme jen jednou z mnoha událostí, i když jsme barevní a neobvyklí. Setkat se nyní v malé vesnici, kde počtem převýšíme místní obyvatele, znamená, že představujeme velkou událost v jejich životě, a potřebujeme jejich účast.

Slavnost je ve Španělsku obvykle populární myšlenka a ve vesnici jsou někteří lidé, kteří jsou nadšení a plní nápadů, aby toto událost učinili nezapomenutelnou.

Někteří lidé budou moci bydlet v domech místních obyvatel (někteří v samotném hradu), jiní mohou kempovat v autech nebo stanech, někteří mohou bydlet v levných penzionech poblíž a každý den jezdit autobusem do kopce. Čím soběstačnější budete, tím lépe. Podrobnosti o vodě, kempování, jídle, toaletách atd. budou oznámeny později. Je důležité, abychom minimalizovali nepořádek a narušení normálního vesnického života.

Místo bude občas přeplněné, proto nebudeme turisty povzbuzovat, aby přišli, i když by mohlo být zábavné pozvat veřejnost v sobotu jako na trhu. Ve směsi veřejné show a pouličního festivalu by mohl kdokoli předvést pouliční show nebo vést workshop.

„Říše bláznů“ žonglérů je nyní tak velká, že je obtížné nás všechny shromáždit na jednom místě současně. Potřeba jediného setkání, na které přijde každý, je nahrazena sérií větších a menších setkání po celém kontinentu.

Zatímco kalendář se plní termíny pro místní setkání na udržení přátelství, zdá se důležité využít každoroční setkání k otevření nových cest. Toto je pro cestující hráče. Pokud jste celý rok netrénovali, proč byste najednou zkoušeli dlouhé a únavné tréninkové sady? Uprostřed dne je velmi horko.

Pokud se nám podaří shromáždit dostatek Španělů, je možné, že uspořádají vlastní setkání. Pokud tedy v roce 1986 nepřijdete do Španělska žonglovat, možná si navážete kontakty pro budoucnost.

Pro všechny, kteří by raději „konvenční“ setkání, je třeba poznamenat, že desáté výroční setkání bude opět v Brightonu, kde to všechno začalo. Brighton je město, které vidělo mnoho kongresů, a tento by mohl být velký a být změnou od politických stran, které město jinak obsazují.

Pokud máte zájem přijet do Španělska, mohli byste možná poslat pohlednici kulturní asociaci, aby mohli odhadnout počty. Párty ve Španělsku '86 a velké shledání v Anglii '87. Ví někdo, co se stane potom? Plánuje někdo tak dlouho dopředu? Bude v roce '88 – roce, o kterém sní všichni designéři plakátů žonglérů – 11. setkání?

Kaskáda Workshop¶

Žonglování a kouzelnictví¶

Zarro Zarro, Paříž

(Obrázek: Série šesti kreseb zobrazujících osobu žonglující a provádějící kouzelnické triky.)

Žonglování lze dobře spojit s jinými formami fyzického vyjádření: jízda na jednokolce, tanec, pantomima. Lze jej také kombinovat s magickými efekty, pokud jsou dobře integrovány do žonglérského čísla.

Pro výběr triků neexistují žádná pevná pravidla, záleží zcela na osobnosti umělce, na typu čísla, na konkrétním publiku a na místě vystoupení.

Myslím si, že žonglérské číslo o délce 8, 10 nebo 12 minut může obsahovat dvě až čtyři minuty kouzelnictví, tj. pokud má číslo zůstat žonglérským číslem s několika magickými vložkami a ne kouzelnickou show s žonglérskými vložkami. Je možné rozdělit váhu 50-50, ale pak se změní charakter show.

Pro žongléra by bylo obchodně výhodné sestavit 15-20 minut kouzelnictví pro dětské a rodinné představení. Spolu s žonglérskou částí to dává půlhodinový program, který je velmi žádaný zejména pro vánoční akce a firemní večírky, kde není možná velká gáže a umělec musí hrát více než krátkou kabaretní show, kterou obvykle předvádí.

K žonglování se nejlépe hodí rychlé a třpytivé efekty, barevné předměty s krásnými hedvábnými šátky a barevnými lany a – triky s živými zvířaty (ale měli byste se zeptat sami sebe, zda máte rádi zvířata a zda si chcete dát tu práci s jejich správnou péčí).

Také balónkové sochy mohou být výhodné – pokud nejsou přehnané a používány se správnou psychologickou metodou. Děti se nezajímají o předvedené dovednosti – to je postoj dospělých – chtějí balónek – a to každý! Abyste se vyhnuli rozruchu v mladém publiku, měli byste si vzít několik pomocníků z publika a zeptat se ostatních dětí, zda byste jim neměli něco dát na poděkování. Děti budou souhlasit a pak přijmou, že pouze pomocníci dostanou balónek. Tento bod musí být zvolen tak, aby děti souhlasily, než přistoupíte k výrobě a rozdávání balónkových soch.

Rekvizity, které používáte pro své kouzelnické triky, mohou být samozřejmě příbuzné těm, které používáte pro své žonglování. Pokud žonglujete s talíři, hrnky a podšálky, mohou být použity triky s kuchyňským náčiním. Abyste mohli věci objevovat a mizet, můžete použít krabice: z jedné takové krabice můžete na začátku show vykouzlit své žonglérské rekvizity a možná je na konci nechat zmizet.

Pro začátečníka v kouzelnictví by měl být proveden předběžný výběr několika efektů. Postupně umělec zjistí, které triky mu osobně vyhovují a které ukazují nejlepší reakce. Pak přijde konečný výběr a od té doby by se neměly provádět téměř žádné změny, protože dokonalé, vybroušené představení může být výsledkem pouze několikaletého opakovaného vystupování. To s sebou nese hodně práce a výdajů na rekvizity, ale jiná cesta neexistuje.

Nedívejte se jen na jiné žongléry, abyste kopírovali jejich kouzelnické triky. Nesčetněkrát jsem viděl, jak se cigareta uhasí v svetru diváka – ano, vím, efekt je dobrý, používám ho ve svém dětském programu, abych vytvořil emocionální napětí. Ale existují i jiné, pokud jde jen o přidání trochu okouzlující magie do vašeho žonglérského čísla.

Pokud má být kouzelnictví použito v žonglérském čísle, mělo by být pečlivě naplánováno a dobře propracováno, aby přispělo k vaší show a nebylo jen prodlužujícím prvkem.

Můžete najít kouzelnické triky, které vyžadují technickou zdatnost, a jiné, u kterých tomu tak není. Zde je rozdíl oproti žonglování. Veřejnost neví, co je těžké, proto je z pohledu profesionální zábavy nerozumné věnovat se příliš mnoha technickým obtížím.

V každém případě by vaše triky měly být také „bezpečné zezadu“, tj. i když jste obklopeni, mělo by být možné je ukázat. Stále existuje mnoho triků, které

Grafika: Thomas Verblüffungsartist, Wiesbaden

nesplňují tento předpoklad, jsou to relikvie z doby, kdy umělec měl publikum vždy před sebou! Čas, který získáte použitím méně technických triků, můžete věnovat práci na prezentaci. Pamatujte, že samotné triky jsou nezajímavé – ano, myslím si to – pouze herectví a prezentace, kterou do nich vkládáte, přitáhne a udrží publikum. Pouze tyto dvě věci vytvoří potřebné napětí a vzrušení pro váš úspěch.

Zeptejte se sami sebe: Co chci sdělit? Překvapení? Tajemství? Relaxace? Radost? Sympatie? Nebo co jiného?

Prakticky by mělo být vybavení snadno sestavitelné a rozebíratelné. Žádné těžké, objemné rekvizity – pokud necestujete s cirkusem!

Velmi populární je zapojení publika a organizátoři show se často ptají, zda to děláte. Musí to však být provedeno VKUSNĚ. Nekouzlete podprsenky nebo jiné spodní prádlo z kapsy milého pána, kterého jste si pozvali na pódium; nevyndávejte vejce z nejposlednější části dítěte, které vám pomáhá s trikem „vajíčko v sáčku“. Pokud používáte nevkusné věci, přinese vám to sice snadný smích, ale také vám to zavře mnoho dveří k představením, kde se cení dobrý vkus a dobré chování.

Všichni dobrovolní pomocníci z publika by měli být ošetřeni s maximální zdvořilostí a laskavostí. Pokud děláte vtipy, měli byste vy a publikum vtipkovat s dobrovolníkem, nikdy na něj. To je extrémně důležité.

Měli byste číst literaturu o herectví a prezentaci. Většina je v angličtině, některé tituly jsou k dispozici i v němčině (od Magic Hands a ZauberZentrale – viz seznam níže). Co se týče celkového děje a příběhu vašeho čísla a jevištní techniky, čtěte: Mark Stolzenberg, „Clown for Circus and Stage“, Sterling Publishing Co., 2 Park Avenue, New York, NY 10016.

Pokud máte otázky, kontaktujte mě:

Rolf R. Wollert (ZARRO ZARRO) 22 rue de Bellechasse F-75007 Paříž

Tel. 1 - 47 05 71 66

HODNĚ ŠTĚSTÍ!

Křힶ

Čtyři poněkud zkušení žongléři s kuželkami si mohou při přehazování v křížové formaci užít spoustu zábavy. Pro povrchního pozorovatele se často zdá neuvěřitelné, že se kuželky minou. Základní myšlenkou je, že 2 páry procházejí společným středem, jak je znázorněno na obrázku 1:

(Obrázek: Diagram zobrazující čtyři lidi v křížové formaci se šipkami naznačujícími vzor přehazování kuželek.)

Obrázek 1

Běžnou technikou, jak se vyhnout srážce, jsou posunuté hody. Jeden pár začíná se 2 kuželkami v levé ruce a proto hází o půl taktu později než druhý pár. Nebo jeden pár může začít s kuželkami drženými vysoko, zatímco druhý pár začíná s kuželkami v úrovni boků, a tak získat půltaktový náskok. Odvážný pokus, jednou udržet vzor 3-3-10 bez srážek, je také velmi zábavný.

Jednodušší alternativou by bylo, že jeden pár žonglérů vždy hází vysoké dvojité otočky přes jednoduché otočky druhého páru. Samozřejmě, všichni čtyři mohou začít současně, aniž by riskovali srážku.

(Obrázek: Diagram zobrazující čtyři lidi v křížové formaci se šipkami naznačujícími současný vzor přehazování.)

Obrázek 2

Pro skutečně ohromující efekt mohou všichni čtyři žongléři provádět jednoduché otočky, jako v prvním příkladu, ale všichni současně! Tajemství spočívá v tom, že všichni musí házet a chytat velmi daleko od těla ve správný okamžik. (Viz obrázek 2) Zde je potřeba určité dovednosti a štěstí, ale vizuální efekt je naprosté šílenství, zvláště když se podaří 3-3-10. Zkuste to, ale pozor na nekontrolovaně letící kuželky!

Charlie Holland, Londýn

Pokračující román „Zamilovaní žongléři“¶

skutečný příběh plný romantiky a napětí, vyprávěný zejména pro žongléry a napsaný pro Kaskádu jako pokračující román Johannesem Mariem Schimmelem

Část 11: Ronaldovo neštěstí

Co se stalo dosud…

Ronald, který se v současné době učí bankovnictví a ve volném čase tajně žongluje, se beznadějně zamiloval do Pamely, studentky herectví s „ambicemi v showbyznysu“. Při náhodném setkání mezi diváky pouliční show na Ku-damm Pamela zmínila žonglérskou skupinu z Wilmersdorfu. Ve svém nadějně optimistickém duchu Ronald pochopil její slova jako narážku, že by jí osobně nevadilo ho tam příští úterý vidět.

Nyní čtěte dál…

Konečně přišel dlouho očekávaný úterní večer. Aby se neobjevil v hale jako první, což by ho učinilo příliš horlivým, šel Ronald velmi pomalu, ačkoli mu srdce bušilo jako sedm silikonových míčků na mramorové desce. Dokonce i špatně osvětlená, nevytápěná a celkově zanedbaná tělocvična školy měla pro Ronalda romantickou auru. Při ponurém osvětlení se zdálo, že jeho plíživý příchod nikdo nezaznamenal.

Rozptýleně vybalil Ronald svou tašku a nevšiml si, jak se jeho míčky odkutálely, aby se skryly pod obskurními tělocvičným nářadím. Viděl jen Pamely, která stála v záři neonového lesku a líně házela kuželky za svými krásnými zády do vzdálenosti 10 cm pod příliš nízký strop.

Ronald byl jako očarovaný. Pozoroval její dlouhý krk, který se ladně otáčel doleva a doprava, aby mohla přesně sledovat každou kuželku, která se znovu objevila nad její neuvěřitelně pohyblivými rameny.

Když se vzpamatoval, Ronald zjistil, že ho míčky opustily. Byl tak nucen začít svůj trénink s kuželkami, které – v jeho chladném stavu – strašlivě mučily jeho prsty a zápěstí.

Najde si odvahu ji oslovit? Co si bude myslet o jeho kuželkách? (Koupil je na bleším trhu, a to bylo vidět: stříbrná fólie se loupala a knoflíky byly tak volné, že už doma při cvičení mávání kuželkami rozbil několik váz.) Snažil se dodat si odvahu tím, že cvičil stále obtížnější kombinace hodů, a najednou se to stalo.

Jako by ho přitahovala neviditelná šňůra od jojo, ocitl se na cestě k Pamele. Nebylo cesty zpět. „Ahh… dobrý večer,“ začal nervózně. „Ach, dobrý večer, Roberte. Rád tě vidím,“ odpověděla neutrálním, zdvořilým hlasem studentky herectví. „Uh… Ronalde,“ řekl Ronald trochu nejistě, ale pevně odhodlaný tuto věc dotáhnout do konce.

„Chtěl jsem…“ pokračoval. „Ano?“ řekla a snažila se předstírat očekávání a nesmát se. Ronald se pokusil použít uvolněný americký žonglérský slang, což se žalostně nepovedlo: „Chtěl jsem se tě zeptat, jestli máš chuť na Pissing“ – uh, myslím Passing.“ „Se mnou,“ dodal, jako by tento poslední aspekt byl příliš drzý na to, aby byl samozřejmostí.

K jeho velkému překvapení Pamela souhlasila, kdo ví proč. Po obvyklém zmatku ohledně začátku nakonec našli pohodlný rytmus „každý druhý“ a Ronald se modlil, aby ho jeho knoflíky teď nezradily. Jeho sebevědomí rostlo s každou úspěšnou výměnou a byl na pokraji odvážného kroku – navrhnout přechod na „každý“, když –

Než se nadál, ocitl se bez kuželek, několik metrů nalevo od místa, kde právě stál. A tam stál Rocky Batmann, pouliční umělec, kterého Pamela a on tehdy sledovali na Ku-damm, a přehazoval si s ní, s Ronaldovým idolem. Stal se obětí brutální akce zmenšování a bolelo to.

To v Pamele probudilo smysl pro spravedlnost a trvala na tom, aby se Ronald mohl připojit k feedu s ní a Rockym. Rocky nedělal žádné tajemství ze své neochoty a záměrně mu házel naprosto nechytatelné kuželky. Ronald musel neustále lézt po zemi v ponižujícím boji, aby posbíral kuželky a udržel rytmus. Právě v okamžiku, kdy Ronald konečně získal půdu pod nohama, Rocky, který se celou dobu nestydatě chvástal, šel do všeho: dvojité otočení, pak trojité, pak čtyřnásobné, s jeden a půl piruetou a trojnásobným tlesknutím, než slepě chytil další kuželky za zády. Dvojité otočení okamžitě zničilo Ronaldovo žonglování a zatímco se divil, proč Rocky také nemůže mít v ruce kuželky, čtyřnásobné udeřilo – brutálně přetočené monstrum s silou rakety Pershing na něj dopadlo.

Když znovu otevřel oči, viděl vedle sebe matný obrys Pameliny tváře a cítil ledový chlad mokré houby, kterou něžně hladila obrovskou bouli na jeho čele. „Můj bože, to je ale kus, co máš,“ slyšel ji zamumlat, poznámku, které později plně porozuměl.

Ronald se cítil divně. Bylo to kvůli úderu do hlavy? Nebo proto, že objekt jeho vášně ho nyní pevně držel v náručí? V každém případě byl přesvědčen, že už není budoucím bankovním úředníkem. Částečně vadné zářivky byly v jeho deliriu jevištním osvětlením londýnského Palladium, kde vedl program jako hvězda – on a jeho partnerka, půvabná slečna Pamela. A s tím znovu ztratil vědomí a upadl do krásného snu.

Naštěstí neslyšel, jak Pamela ztratila sebeovládání, které na ní tak obdivoval. „Rocky, ty hloupá opice,“ vykřikla, „podívej se, co jsi udělal chudákovi Richardovi! I když ten hadr neumí chytit za pět feniků, to ještě neznamená, že ho musíš zmlátit do nemocnice!“

Cítila se nějak zodpovědná za to, co se právě stalo, a také povinna pečovat o zraněného. Bez slova sebrala Ronaldovy věci, přičemž otevřeně projevovala svůj odpor, když strkala jeho ponožky do tašky. Pak bez obřadu nadzvedla Ronalda do více či méně vzpřímené polohy a odtáhla ho i s jeho věcmi k autu. Protože Ronald nebyl schopen jí říct, kde bydlí, rozhodla se ho vzít k sobě domů, aby se tam mohl zotavit na pohovce.

Bylo to rozhodnutí, na které by později vzpomínala jako na nejhorší chybu své kariéry – protože si ještě neuvědomovala, jak strašlivou proměnu „Velký Ronaldo“ prošel.

Čtěte příští týden: „Ach běda! Ne trik s jablkem, srpem a pochodní!“