Каскад 005 - 1985

ЛУВЕН-ЛА-НЕВ¶

Інфрачервоне проти Ультрафіолетового¶

(Зображення 1: Людина жонглює трьома предметами, можливо, м'ячами або булавами, високо в повітрі. На задньому плані стоїть інша людина на високому моноциклі.)

Тім Робертс, Резе, Франція

8-ма Європейська зустріч з жонглювання відбулася і вже минула (швидко), мало хто забуде емоції та товариськість, які супроводжували її. Інші ж просто подумали, що це була гарна вечірка, і сподіваються заощадити достатньо грошей, щоб поїхати наступного року.

Але для такого уважного спостерігача, як я (я можу це сказати, це моя стаття), остання зустріч з жонглювання відкрила абсолютно нову і незвідану територію жонглерського мистецтва та маніпуляції об'єктами. Така очевидна дисципліна, така практична, така проста у своїй концепції, що майже соромно думати, що минуло 4000 років, і ця ідея навіть не виникла. Чесно кажучи, скептики можуть написати Карлу-Гайнцу. Ця революційна нова ідея, цей удар грому в саму глибину нашої свідомості, який струснув нас до кісток наших силіконових м'ячів, була наступною: (ти готовий?) Ти можеш зробити цілий номер з НІЧОГО!

І люди все одно аплодують. Номер Аллана Джейкобса з невидимими м'ячами був хітом, поставив під сумнів увесь світ жонглювання і має потенціал звільнити нас усіх. Особисто я був дуже зворушений.

Уявіть собі, ніякого важкого спорядження, яке потрібно тягати з собою, ніяких матеріалів для декору, які потрібно оновлювати, ніяких ручок, які потрібно замінювати. І, мабуть, найважливіше — це звільнення, про яке я говорив — ніяких годин і годин клопоту! Ми вільні, хто б міг подумати?!

І ніхто більше ніколи не зможе сказати: "Я вже бачив це по телевізору".

Але ця антитехніка не обмежується простим жонглюванням кидками та ловом, що може підтвердити кожен, хто був свідком спонтанного майстер-класу Аллана з обертання м'ячів з королем цієї дисципліни, М. Франсуа Шотаром. Тридцять допитливих глядачів стояли нерухомо з відкритими ротами, як горіхоколи на різдвяній вітрині, і спостерігали, як Аллан виконував абсолютно бездоганний 5-хвилинний номер з обертання м'ячів. Повністю, розумієте, з позами, переходами, паузами для оплесків — БЕЗ ЖОДНОГО М'ЯЧА!! Я робив нотатки, це було занадто складно для мене.

Але — до кожного Інь є Ян, до кожного Пінг є Понг, до кожного Кінг є Конг, і наша діяльність не є винятком. Опозиція та іронія були уособлені Григорієм Поповичем. Перший росіянин, який коли-небудь брав участь у європейській зустрічі, йому потрібно було лише подряпати ніс, щоб весь зал завмер.

Про всяк випадок, якщо ви були в комі: він жонглював 9 кільцями на приставній драбині, на столі, посміхаючись! "Жонглер" і такий же геній, як Аллан Джейкобс, хоча вони з двох різних шкіл. Що насправді було присутнє на 8-й Європейській зустрічі з жонглювання, так це дві суперечливі теорії та філософії жонглювання. Інфрачервона та ультрафіолетова, протистояння "кількість проти стилю". "Велика загадка" та "Як?" і "Чому?" того, що ми робимо.

Ну, якщо ви схожі на мене, ви помітили безглуздість "Чому?". "Чому" явно занадто складно, щоб ставити його, особливо собі, тому й успіх бару в спортивному залі. Багато з нас, звичайних людей, вважали найкращим поставити запитання "Для чого?" і "Хто платить?", залишивши серйозну саморефлексію більш вправним розумам, ніж нашим. Ми ледве могли впоратися із завданням побудови найвищої вежі з пластикових стаканчиків в історії людства, але врешті-решт і ми досягли успіху. Після всього цього ми були надто втомлені, щоб продовжувати, і "Чому?" було відкладено до порядку денного організаційних зборів.

Досі відповіді немає.

Можливо, наступного року?

(Зображення 2: Людина жонглює трьома предметами, можливо, м'ячами.)

Григорій Попович, Фото: Білл Гідуз, Jugglers World

Аллан Джейкобс, Публічне шоу, Фото: Вернер Люфт, Берлін

А як щодо жінок?¶

(Зображення 3: Троє людей біжать у перегонах на трьох ногах, на вулиці.)

Перегони на трьох ногах на Гран-Плас, Брюссель, Фото: Хуго Роде, Франкфурт

Сью Хант, Нант, Франція

Увечері більшість жонглерів навіть переривали тренування, щоб поїсти, випити та скористатися різноманітними розмовами, які стають можливими, коли 15 різних національностей збираються разом на 3 дні в один великий енергетичний клубок.

Деякі люди просто продовжували жонглювати.

Про що говорять усі ці жонглери? Як завжди, були моральні та філософські проблеми: досі немає письмового професійного етикету для жонглерів.

Чи дозволено красти номери в інших? Що таке визначення крадіжки? Чи слід показувати трюки, чи кожен повинен відкривати їх сам? Чи повинні професіонали виступати разом з непрофесіоналами? Що таке хороший жонглер? Що таке гарне жонглерське шоу? І яка різниця між ними?

А як щодо жінок? Де ми знаходимося серед 650 інших жонглерів? Точно посередині: ми пробуємо найновіші трюки, шукаємо ідеального партнера для передачі м'ячів і захоплюємося "експертами" так само, як і всі інші.

Зізнаємося, є відмінності між жіночими та чоловічими екземплярами жонглерів. Не вдаючись у фізіономічні чи балістичні деталі, найчіткіша відмінність — це стиль. Жінки схильні використовувати своє тіло та його відношення до об'єктів у просторі. Чоловіки більше зосереджуються на самих об'єктах. Це очевидно, коли бачиш виставу. Незалежно від того, наскільки емансипованим вважає себе глядач, він або вона ретельно перевірить жінку за жонглюванням. Це не погано. Хороша виконавиця використає це на свою користь.

Китайські жінки-змії зрозуміли це: хто звертає увагу на десять чайних чашок і ложок, що балансують на пальці ноги... це жінка, яка сама себе заплутує, до якої прикута наша увага.

Незрозуміла відмінність полягає в тому, що жінки менш схильні до "жонглювання з кількістю" (=жонглювання великою кількістю предметів). Чи маємо ми менше змагального духу, чи ми ліниві, чи просто хочемо розважитися?

Хоча кількість аматорських жонглерок зростає, у професійній сфері їх бракує. У традиційних жонглерських номерах жінку частіше можна побачити на краю сцени, де вона ловить реквізит партнера після його номера і кидає йому наступні, замість того, щоб самій бути в центрі уваги.

(Зображення 2: Людина жонглює, з ефектом прожектора.)

прибули і, ймовірно, почалися на вулицях Сан-Франциско. Вона поширюється з тривожною швидкістю в європейській спільноті жонглерів: "Криза ідентичності вуличної сцени" (SSIC).

Ось найчіткіші симптоми, за якими можна розпізнати виконавця, ураженого SSIC: Будьте гучними, кричіть на свою аудиторію, ображайте її, потім будьте сором'язливими, ніби не знаєте, як жонглювати. Постійно зупиняйте свою аудиторію, щоб поаплодувати, потім вдавайте, що ви занадто круті, щоб це цінувати. Розказуйте безперервні жарти, роблячи божевільні трюки, які ніхто не може зрозуміти. Грайте дружньо і по-сусідськи, потім покажіть посмішку Лас-Вегаса, зробіть пірует і крикніть "Хо!". Носіть підтяжки, шовкову сорочку, широкі штани, брудне взуття та капелюх. Використовуйте ті ж фрази, що й інші жонглери, тому що вони викликають "сміх". Результат полягає в тому, що тепер є сотні "виконавців-жонглерів", які всі однакові, і ніхто не схожий на когось конкретного. Це дивна суміш сценічного спорту, цирку та студента у відпустці. Найдивовижніше те, що так багато жонглерів можуть знайти себе саме в цьому персонажі, і так мало намагаються знайти щось своє.

(Зображення 4: Жінка жонглює двома діболо.)

Карін Джонсон і 2 діболо Фото: Г.Х.

Жінки-вуличні жонглери потребують достатньо мужності, щоб впоратися з двозначними зауваженнями або з тим, що їх вважають "диваками". Але все це другорядне порівняно з основною проблемою. Проблема однакова для жонглерок і жонглерів, і на останній зустрічі з жонглювання були чіткі ознаки. Ми в епідемії. Вона, здається, походить від

Жінки-жонглери — повертаючись до проблеми — можуть пробувати той самий образ для своїх виступів чи ні. Оскільки сцена вже переповнена чоловіками-жонглерами SSIC, більшість жінок змушені знаходити власний характер і стиль, щоб виділитися з конкуренції.

Найпростіший вихід, звичайно, — це носити блискучий, облягаючий костюм і демонструвати багато витончених форм жонглювання. Інше рішення — мати нейтральний костюм і демонструвати андроїдне групове жонглювання. Але є так багато інших можливостей.

Можливо, саме жонглерки зламають усталену модель і знову принесуть на сцену новинки — і хто знає? — розваги.

Люба Астрід¶

Жерар Естрем Фото: Г.Х.

Чарлі Холланд, Лондон

(Зображення 3: Людина жонглює трьома предметами, можливо, м'ячами.)

Брюссель, 14 вересня

Я мушу розповісти тобі про неймовірні події останніх днів. У своєму останньому листі я розповідав тобі, що почав працювати офіціанткою у великому спортивному комплексі в Лувен-ла-Нев. Кілька тижнів тому мені сказали, що весь зал було заброньовано для 8-ї Європейської зустрічі з жонглювання. Я думав, що менеджер мене розігрує! Серйозно, жонглерів не вистачить, щоб заповнити корт для сквошу, не кажучи вже про зал, де може вміститися 600 людей. Принаймні, я так думав, але члени "Ecole Sans Filet", які організовували зустріч, здавалися серйозними. Мені сказали, що кафетерій, ймовірно, знадобиться між половиною десятої і половиною четвертої — мені ніколи не спадало на думку, що вони мали на увазі з 9:30 ранку до 3:30 ранку! Зустріч почалася в четвер, але "Balls-up Jugglers" з Кардіффа приїхали в середу, на честь своєї назви, я припускаю. У четвер вранці о 11 годині люди стояли в черзі на реєстрацію, інші жонглювали та їздили на моноциклах у великому залі. Продавці реквізиту розклали свої стенди, і я був настільки зайнятий подачею кави, пива та сніданку, що не міг усе охопити. Я отримав невелику перерву, коли у великому залі пролунали гучні оплески, і всі побігли до вікна, щоб подивитися, що відбувається. Я теж пішов і побачив хлопця, який балансував на приставній драбині і жонглював незліченною кількістю кілець. Пізніше я почув, що його звали Попович, і він приїхав з Московського державного цирку.

До речі, про майстерність, протягом усієї зустрічі проходили різноманітні майстер-класи, від Devil Stick (Даніель ле Бателеур) до Diabolo (Тодд Стронг) до скульптур з повітряних куль (Рой Вудгейт). Останнє я хотів би вивчити, поки хтось не сказав мені, що неправильне надування куль може спричинити грижу або навіть гірше. Я вирішив навчитися жонглювати натомість — зрештою, було багато жінок, які це вміли, і деякі були чудовими, як-от Кезія Тененбаум з Airjazz (Airjazz щойно завершили зйомки для шанованого шоу ілюзіоніста Пола Даніела на англійському телебаченні — вже їхнє друге запрошення виступити там). Мені було ніяково зізнатися, що я не вмію жонглювати, але перша людина, яку я запитав, показала мені. І вірте чи ні, через десять хвилин я майже вмів жонглювати. Ближче до кінця зустрічі я навчився жонглювати тарілками на кухні, поки люди не почали скаржитися на уламки в їжі.

У суботу вдень приїхало багато автобусів, щоб відвезти всіх на парад до Брюсселя. Попереду йшла група, за нею жонглери та переодягнені одноколісні велосипедисти, ми йшли до знаменитого Гран-Плас у Брюсселі. Мені сподобався Жеже (Жерар Естрем), який був елегантно одягнений — з жовшалкою навколо голови та жовтим м'ячем у роті, який постійно з'являвся між його губами. Бідному Жеже довелося спиратися на свої два диявольські палиці під час ходьби, і він посварився з поліцейським, який хотів, щоб він швидше перейшов дорогу. Пізніше Жеже грав обома диявольськими палицями одночасно і раптом зовсім не кульгав.

Посередині площі було встановлено сцену, і для місцевих жителів та туристів це, мабуть, був дивовижний видовище, коли процесія вливалася на площу через арку. Багато артистів влаштували вуличне шоу, включаючи Поповича, інші жонглювали в різних формаціях. Потім настала черга ігор. "Битва жонглерів" була однією з них: потрібно було вибити інших з жонглювання булавами легким поштовхом у бік, не втративши своїх. Не дивно, що переможець був удвічі ширший за всіх інших. Він також був хорошим жонглером, пізніше я бачив, як він жонглював п'ятьма вогняними булавами. Переможці ігор отримали штопор типового брюссельського фалічного дизайну. Жонглери, мабуть, дивувалися нашому психічному стану так само, як ми — їхньому.

Нарешті, ми всі повернулися до спортивного залу, щоб підготуватися до вечірнього публічного шоу. Була збудована велика сцена, і світло було професійно налаштоване. Шоу супроводжував гурт із 6 чоловік, де дивовижні результати практики та винахідливості були показані перед повним залом. Одним з найяскравіших моментів був Гюстав Паркінг, який плював вогнем какао-порошком замість звичайного гасу. Пітер Шуб мав труднощі з впертим невидимим собакою на повідку, що демонструвало його пантомімічні здібності. Чарівництво показав Ніл Робінсон з кільцями та танцюючим посохом. Аллан Джейкобс перед своїм жонглюванням булавами виконав чудовий номер з трьома та п'ятьма м'ячами, синхронно з фільмом свого власного тіні, який копіював його рухи і іноді виправляв або кидав йому виклик. Це була блискуча суміш майстерності та акторської гри. З багатьох причин мені найбільше сподобалися виступи з трьома м'ячами, включаючи Дерека Скотта, який їв яблуко під час виступу, а на біс ще й персик — справді брудно! Дует "High Fidelety" поєднав зняття трьох м'ячів зі слэпстик-комедією, а Пітер Девісон з Airjazz показав чудовий технічний номер з силіконовими м'ячами. На завершення виступив Попович, який продемонстрував дивовижну зухвалість з диявольською палицею, жонглював сімома м'ячами (з трюками та підняттям ногою) і кидав сім кілець на драбині, балансуючи на чолі піднос із чотирма повними келихами вина на палиці. Він отримав величезні оплески, і атмосфера була заряджена.

Після шоу всі вийшли на вулицю, де найсміливіші жонглери кидали палаючі факели, крутили вогняні диявольські палиці та метали вогняні діболо в ніч. Вечір завершився чудовим феєрверком, який змусив би зніяковіти більшість міських феєрверків. Ecole Sans Filet чудово організувала цю зустріч з жонглювання.

Астрід, я вже взяв тиждень відпустки для 9-ї Європейської зустрічі з жонглювання наступного вересня в маленькому селі Кастеллар-де-ла-Фронтера на південному заході Іспанії. Я ніколи не бачив людей, які б так святкували і так весело проводили час протягом чотирьох днів. Я готовий до тижня сну, тому на цьому закінчу.

З любов'ю

Бріджит

Скотт Хоутон з дитиною Ешлі Фото: Білл Гідуз Jugglers World

Вітання¶

Перш за все, дякуємо всім, хто брав участь у нашому конкурсі конвенції. Нам шкода, що ми не змогли надрукувати все, що отримали. І дякуємо магазинам: "Die Jonglerie", "Pappnase & Co", "Keule & Co", "Nicky B" та "Spotlight", які спонтанно пожертвували призи. На додаток до цих призів та наших нагород "Каскадний манекен-піс", кожен переможець отримав традиційний німецький різдвяний делікатес: пряникове серце з його ім'ям, виведене глазур'ю. Знову переможці: 1-ша премія за історію дісталася проникливому аналізу тенденцій Тіма Робертса, 2-га премія дісталася Сью Хант, до речі, єдиній жінці, яка надіслала нам внесок (подумайте про це), і Чарлі Холланд, який вирішив цю проблему по-своєму, заробив 3-тю премію своїм "листом". 1-ша премійована фотографія Поповича була найкращою з серії Білла Гідуза, 2-га премія дісталася дослідженню Аллана Джейкобса Вернера Люфта, а Хуго Роде виграв 3-тю премію за жонглерів на трьох ногах. Юридичний шлях виключений (ми вже зробили це правильно).

Ми сподіваємося, що ви надсилатимете нам свої листи, статті та фотографії в майбутньому навіть без махаючих призів! Ми з нетерпінням чекаємо.

Чудово! Але занадто масштабно¶

Враження від 8-го Європейського фестивалю жонглювання

Мак (Манфред Хердер), Бамберг
Ох, як довго я цього чекав. Я ніколи раніше не був на фестивалі жонглювання. Коли ми вчотирьох перетинали кордон до Бельгії на машині, ми вже хотіли бути в Лувен-ла-Нев. Ми нервували, хотіли жонглювати, хотіли бачити жонглерів.

Мій перший погляд: зал, повний людей, зайнятих м'ячами та булавами. Для "справжнього" жонглера це достатньо наркотику.

Мій другий погляд: жонглери з п'ятьма м'ячами та п'ятьма булавами! Я бачив лише таких людей, для посереднього жонглера це достатньо фрустрації.

Вдома дивуються будь-якому номеру з трьома м'ячами, тут, у Лувен-ла-Нев, потрібно було б жонглювати трьома вогняними м'ячами наосліп, щоб хтось це помітив.

Через кілька хвилин пролунала назва "Попович", яку в четвер ніхто не міг правильно вимовити.

Його теоретичні пояснення в четвер після обіду були холодним кави, вони перебували в оберненій пропорції до його майстерності. Хоча він не був для мене найвражаючішим, бо його все одно не досягти. (Зрештою, я старший за вісім років, коли він почав.)

Більш вражаючим був американець (Пітер Девісон — ред.) з номерами з трьома м'ячами в суботу ввечері, який перекочував м'ячі через голову та спину.

Більш вражаючим був улюбленець публіки того ж вечора, ім'я якого ніхто не знає (Пітер Шуб — ред.), який з уявним собакою, так. З нічого він зробив щось добре, зовсім не просто, коли ми, жонглери, спочатку сліпнемо від технічної майстерності.

Нарешті, більш вражаючою була група "Cirque du Trottoir", яка виступала в п'ятницю в тісній, приємній атмосфері. Технічно це було б можливо для багатьох жонглерів, але вони також мали гарне шоу з музикою, танцями тощо.

Організація фестивалю була чудовою, майже неможливо покращити, парад у Брюсселі був привабливою альтернативою карнавалу чи іншим святам, Гран-Плас у Брюсселі створив чудову атмосферу.

Тільки — фестиваль був занадто великим. Де були ніші та вільні простори? Це постійне випробування від жонглерів з п'ятьма булавами — я не міг його уникнути, хоча хотів би просто поспілкуватися, але тоді я міг би пропустити майстер-клас чи тренування.

Тому: трохи менше. Менше (людей) — більше (атмосфери).

Наступного року в Південній Іспанії буде менше. Звісно.

Я теж не можу туди потрапити.

(Зображення: Людина жонглює сімома м'ячами.)

Антоніо Буччі відбиває 7 м'ячів 13 хв. 13 сек. (особистий рекорд) Фото: Білл Гідуз, Jugglers World

Огляд книги¶

Juggling-The Art and its Artists¶

Карл-Гайнц Зітен та Ендрю Аллен, "Juggling - The Art and its Artists", видавництво Rausch & Lüft, Hasenheide 54, D-1000 Berlin 61, ФРН, 364 сторінки, 298 фотографій (8 кольорових), 93 малюнки, 98,50 DM + пошта

Як випливає з назви, ця книга є скоріше витвором мистецтва, ніж історичною енциклопедією, і призначена для ширшої аудиторії, ніж монументальний том Карла-Гайнца Зітена "4000 років жонглювання". Розкішна срібна обкладинка вражає ще до того, як ви почнете розглядати красиві фотографії, плакати та ілюстрації — деякі в яскравих кольорах — які походять зі знаменитої колекції Карла-Гайнца Зітена.

Багато з цих зображень говорять самі за себе — захоплююча потрійна експозиція в

(Зображення: Чорно-біла фотографія чоловіка, що жонглює.)

Френк Едерс, 1939

кольорах Кріса Кремо, який робить пірует з сигарними коробками; довга експозиція вогняних палиць Майкла Мошена; неймовірно молодо виглядаючий Сергій Ігнатов, який намагається утримати сім надмірно великих м'ячів у своїх маленьких руках, стискаючи зуби і дивлячись в небо. Поряд з цими елегантними артистами, свої належне місце в цій книзі знайшли і дещо незвичайні номери піонерів минулого: Ерік ван Аро, перший і єдиний, хто жонглював повним набором ударних інструментів; Франко Пайпер, який крутив 15 банджо, на яких він грав "нову добірку шотландських народних мелодій" (Hot і Neon, блідніть від заздрощів!); або Тюкс, кухар, який балансував три стопки посуду на голові, а на додачу кидав свинячу голову.

Після дуже короткого історичного огляду (4000 років на 3 сторінках) зображення розділені на тематичні розділи, або за різними спеціальностями — жонглери на конях, джентльменські жонглери, ресторанні жонглери, ролери, футбольні жонглери тощо — або за національними стилями — СРСР і Китай. Деякі розділи також присвячені персонажам (або родинам) — культовим фігурам: Растеллі, "династіям" Брунн і Кремо. А один розділ показує, як художники зображували жонглювання.

Кожен розділ відкривається сторінкою коментарів Ендрю Аллена, який спочатку планував перекласти біографічні коментарі Карла-Гайнца Зітена, але врешті-решт відмовився від них на користь свого власного "гумористичного" роздуму. Чи вважаєте ви їх справді гумористичними, чи просто дивною сумішшю хвалькуватої лексики та банальностей, залежить від вашого власного почуття гумору та розміру вашого словника. Але якщо вас не дратує стиль (а в німецькому та французькому перекладах він, можливо, не такий вже й дратуючий), ви знайдете багато цікавих думок. Чи є жонглювання саме по собі смішним? Чи тому більше немає джентльменських жонглерів, що й у звичайному житті більше немає джентльменів? Чи турбує супертехніка те, що публіка не може оцінити вкладену працю?

Також дещо дратують мультфільми французького жонглера Толі М., які здаються дещо дерев'яними, особливо порівняно з більшістю інших малюнків, які показують, що цілком можливо зобразити жонглювання як момент, не втрачаючи динаміки.

(Зображення: Чорно-біла фотографія чоловіка, що жонглює.)

Франсіс Брунн

Але, можливо, це дріб'язковість, яка несправедливо шкодить цілком рекомендованій книзі. (До речі, Габі вважала мультфільми доречними і досить кумедними!) Вона вийде в березні у фінальному, бездоганному вигляді, і за додаткові 5 DM ви можете замовити німецький та французький переклад англійського тексту.

П.К.

(Зображення: Малюнок двох людей, один передає булави іншому.)

Єгипетська настінна розпис, бл. 2040 р. до н. е.

Scuola Teatro Dimitru¶

Продовжуючи наш звіт про циркову школу, ми розповідаємо про школу всесвітньо відомого швейцарського клоуна Дімітрі. Інформація для цієї статті взята з нововиданої книги: "Театр і школа Дімітрі" (Benteli Verlag, Берн), яку рекомендується прочитати кожному, хто розглядає можливість відвідування такої школи, а також кожному, хто цікавиться принципами циркового та театрального мистецтва. Далі читач "Каскаду" Вольфрам Штайннерт з Нюрнберга ділиться своїми особистими враженнями після відвідування школи.

П.К.

Хоча школа була заснована клоуном (у 1975 році), Дімітрі завжди заперечує хибне уявлення, що це "школа клоунів". "Не може бути школи для комедії — комедія — це талант, який потрібно розвивати та вдосконалювати. Можна навчитися лише певній техніці, як краще проявити комедію". Натомість він називає її "школою комедіантів", яка охоплює всі театральні форми, особливо ті, що базуються на мові тіла.

Ця ідея відображена у пропозиції предметів:

Пантоміма, жонглювання, акробатика, танець, театральна імпровізація, грим, постановка голосу. Додатково проводяться курси з таких предметів, як ритм, комедія дель арте та, звичайно, клоунада. Усі предмети є обов'язковими.

Яку роль відіграє жонглювання у Вершіо? Здається, відносно другорядну. На запитання, чи цікаво йому викладати жонглювання, викладач акробатики відповідає: "Якщо я бачу, що хтось має бажання, я, звичайно, заохочую це. Але навіть якщо вони не мають бажання, їм доведеться це робити. Тому що, на мою думку, спритність і швидкість жонглера допомагають у всіх предметах, і це також те, що не втрачається. Це залишається назавжди".

Загалом освіта "серйозна та професійна", твердження, яке цілком підтверджується кваліфікацією викладачів. Саме тому, що освіта така унікально всеосяжна, студенти приїжджають з кількох західноєвропейських країн, а також зі США та Канади.

Трирічне навчання "важке та вимогливе" — цілоденні заняття, лише 10 тижнів відпустки на рік — але воно приносить плоди, адже понад 80% випускників сьогодні працюють на сцені.

До високої особистої віддачі додається фінансова, і вона також немала. Навчальний рік коштує 7 200 швейцарських франків + 150 F за матеріали. Під час семестру майже неможливо заробити гроші власною театральною діяльністю.

Хто з 70-80 абітурієнтів, які щорічно подають заяви, буде прийнятий, вирішується триденним іспитом, який проходить у травні. "Немає необхідності спеціально готуватися до вступного іспиту. Кандидати діляться на групи і

(Логотип: Scuola Teatro Dimitri 6653 VERSCIO)

щодня відвідують одне заняття з усіх екзаменаційних предметів (акробатика, танець, пантоміма, постановка голосу/дихання та театральна імпровізація)."

Інші вимоги — відповідний вік: від 17 до 26 років, та добре знання італійської мови, оскільки всі курси проводяться цією мовою.

Для тих, хто запитує: чи мав би я необхідне ставлення та талант до такого навчання, думки викладача пантоміми та співзасновника школи Річарда Вебера, можливо, будуть цікавими:

"На початку всього стоїть таємниче слово 'талант' — кошмар для багатьох. Чи маю я талант? Достатньо? Замало? Взагалі? Як він проявляється? Сумніви та невпевненість не дають спати майбутнім мімам. Однак я знав студентів,

які демонстрували виразний спонтанний ігровий талант. Однак з різних причин вони не могли його опанувати та правильно використовувати. Натомість часто учні з посереднім талантом досягають дивовижно високого рівня гри. Звичайно, без обдарованості, без давнього комедійного бажання грати для інших, змушувати їх сміятися або створювати напругу, без радості перевдягатися та вживатися в інших людей, це неможливо. Уява та чутливість до музики також дуже важливі. Але навіть найбільший талант не є гарантією успішної театральної кар'єри. Найкращий спосіб плекати наявну обдарованість — це зосереджена, регулярна робота".

Віддалене розташування школи (будівля 1687 року) — у маленькому селі в Тічино, італомовному регіоні Швейцарії — має сприяти цій зосередженій роботі. Контакт з надихаючим театральним світом підтримується тим, що в театрі Дімітрі, який існує з 1971 року і був перебудований у 1983 році, виступають всесвітньо відомі артисти. Крім того, існує власна трупа "Compagnia Teatro Dimitri" (складена з колишніх студентів), яка регулярно ставить постановки в дусі концепції Дімітрі "тотального театру": тобто, "театру, де все можливо: мова, голос, пантоміма, акробатика, жонглювання, танець". Практичні випускні роботи студентів — під керівництвом досвідчених режисерів — також ставляться в театрі школи перед досвідченою постійною аудиторією.

Книгу та документи для подання заяв можна отримати за адресою: Scuola Teatro Dimitri, CH-6653 Verscio, Швейцарія, тел. 093 81 25 44.

До речі: тим, кому 3 роки навчання здаються занадто довгими, варто дізнатися про щорічні літні курси. Учасники, розділені на професіоналів та аматорів, отримують уроки з основних предметів школи протягом 1-2 тижнів.

(Зображення: Чорно-біла фотографія клоуна, ймовірно, Дімітрі.)

Клоун Дімітрі →

Візит до Дімітрі¶

Вольфрам Штайннерт, Нюрнберг

Вівторок ранок. Я сиджу в потязі на шляху до Вершіо. Переді мною 9 годин їзди. Вчора вранці я телефонував до Scuola Teatro Dimitri і домовився про візит. Мені дозволили спостерігати за заняттями один день.

Я сам — артист ілюзіоніст — фокусник, або принаймні хочу ним стати. Жити тільки такою професією сьогодні не дуже легко. Адже фокусників, як піску на морі. Хоча здебільшого це лише часткові професіонали або аматори, і, на жаль, часто не дуже хороші, але вони є — і отже, конкуренція. Тому я вирішив бути чимось більшим, ніж просто фокусником. Я хочу зробити свого роду ревю з танцями, пантомімою, акробатикою, жонглюванням, багато веселощів — і і... і... Але де можна навчитися цьому, не відвідуючи заняття у кількох різних школах та у різних викладачів одночасно?

(Зображення: Чорно-біла фотографія людини, ймовірно, Вольфрама Штайннерта, що жонглює трьома м'ячами.)

Полетт (масковий театр)

Коли я приїхав, я був здивований. Більшість шкіл мистецтв розташовані у великих містах. Але школа Дімітрі знаходиться за 6 км від Локарно, у маленькому містечку в горах. У секретаріаті незадовго до 18:00 я отримав відвідувальну картку, за якою мені дозволили спостерігати за заняттями 3-го класу, тобто випускного класу. Увечері в прилеглому театрі відбулася вистава самого Дімітрі. Я не міг цього пропустити. Я можу лише рекомендувати кожному, хто ще не бачив Дімітрі, відвідати його виставу. Ця одна вистава зробила школу на 100% приємнішою для мене, ніж вона була до цього.

Наступного ранку о 8:30 все почалося. Спочатку був масковий цех. Майже півтори години я міг спостерігати, як 9 студентів шліфували поверхні своїх масок наждачним папером, виділяючи контури та краї. Було захоплююче бачити, які дрібниці змінювали маску, і з якою точністю проводилася робота.

Річард Вебер надав мені невеликий вступ: під час навчання будуть створені нейтральна маска без особливих рис обличчя та характеру, і маска персонажа. З обома масками будуть репетируватися невеликі сценки. При цьому доведеться орієнтуватися на характеристики маски персонажа, тоді як нейтральна маска залишає відкритим будь-який тип функції персонажа, якого грають.

Потім була черга танців. А саме, цього навчального дня — степ. Крок за кроком тренувалися, а потім танцювали під музику. Протягом уроку складність поступово зростала, доки нарешті на сцені не була поставлена справжня комбінація, готова до виступу. Але також викладаються й інші види танців, такі як бальні танці, модерн, фольклор, класичний стиль тощо.

Урок акробатики розпочався з легких вправ, таких як біг, стрибки, перекати тощо, для розігріву м'язів. Після того, як студенти разом виконали вправи, стрибки та комбінації, вони перейшли до тренування вправ та рутин індивідуально або в парах відповідно до їхніх власних стилістичних уподобань та здібностей. Сілард Секелі, викладач акробатики, допомагав порадою та ділом і, здавалося, бачив усе одночасно. Він постійно виправляв, допомагав і заохочував до подальших тренувань.

Після обіду був урок акторської майстерності. Були репетирувані дві короткі сцени. Поки половина студентів репетирувала сцену, решта спостерігали і, через типові реакції глядачів, такі як сміх, здивування тощо, несвідомо надавали гравцям важливі орієнтири. Викладач Дітер Барбель давав інструкції та пропозиції щодо покращення під час гри, але це не були режисерські вказівки, а через їхні обґрунтування вони передавали студентам драматургічні стилістичні засоби та акторські принципи.

Цим уроком для мене закінчився візит до школи Дімітрі. Кілька заключних думок:

Я вважаю важливим, щоб у школі не тільки теорія та практичні вправи, але й щоб студенти демонстрували, що вони вміють і навчилися. І перед найнепідкупнішою та найуважнішою аудиторією, яка існує: публікою.

Отже, все це може звучати дуже красиво і просто. Але коли ви побачите, як там "працюють", як усе обертається навколо навчання, ви замислитеся. Я думаю, що там я пройду великі особисті навчальні процеси. Будуть часи, коли я захочу все кинути, коли мені все буде занадто багато...

Я, безумовно, колись повірю, що зовсім не маю таланту. Мої ідеї та уявлення про те, що я хочу робити, після школи будуть зовсім іншими, ніж зараз. Дивне відчуття, адже саме ці ідеї та уявлення ведуть мене туди.

Кастеллар-де-ла-Фронтера¶

18-19-20-21 ВЕРЕСНЯ 1986 РОКУ

Номер дев'ять¶

Мік Свейн, Бріджвотер, Англія

Протягом 2000 років форт Кастеллар-де-ла-Фронтера тримав світ у шахах, але тепер він приєднався до царства бродячих артистів і відкрив свої ворота для жонглерів та клоунів на зустріч — чи, можливо, фестиваль — 1986 року.

Як хроніст за лаштунками жонглерського руху зустрічей з 5 по 8, мені здається, що номер 9 у Кастелларі стане початком нової ери, якщо ми дослідимо можливість проводити наші зібрання в різних середовищах, а не лише у звичних приміщеннях.

Кастеллар відрізняється. Здалеку він здається вирізаним з гірської вершини. Коли ви прибуваєте, ви розумієте, що це більш-менш так — стіни та вежі замку побудовані на скелях. У замку вузькі, квіткові вулички відкриваються на площі та тераси, які пропонують ідеальні місця для тренувань та виступів. Їжа та напої подаються в затінених куточках. Місцеві групи будуть грати музику — але будь ласка, принесіть і свою.

(Зображення: Фото замку на вершині пагорба з питанням "Скеля чи замок?")

Скеля чи замок? Фото: Тобі Філпотт

Більшість того, що ви чули про Кастеллар, правда. Заходи сонця над Сьєррою, вид на скелю Гібралтар та узбережжя Марокко, ліс коркових дубів та політ стерв'ятників, які пролітають від озера, щоб спіралями піднятися в повітрі від замку, поки не зникнуть з поля зору.

Щоб зрозуміти Кастеллар, слід пам'ятати, що це село в Андалусії, яке географічно знаходиться в Європі, але етнічно та культурно є складною сумішшю Іспанії та Північної Африки. За один день їзди від Кастеллара знаходиться Альгамбра в Гранаді, де ви можете знайти щось, чого бракувало у вашому житті. Потім є Сьєрра-Невада, Кордова, Ронда, Херес та барвиста фантазія Севільї. Спробуйте відвідати їх по дорозі.

Андалусія — бідна, але щедра земля, і коли ви залишите фестиваль/зустріч, якщо ви її залишите, вона щедро наділить вас енергією та життєвою силою, щоб освітити вашу довгу північну зиму.

До зустрічі на Дев'ятці.....

Вечірка¶

Тобі Філпотт, Бріджвотер, Англія

Вісім років тому в Брайтоні, Англія, зібралося кілька жонглерів. Це було близько 12 людей з друзями та родичами в невеликому залі. Такі зустрічі зараз є щотижневою рутиною для багатьох груп, особливо в Північній Європі. Для членів IJA, які не мали часу чи грошей, щоб поїхати на головні зустрічі в Штатах, це була перша можливість зустріти інших жонглерів.

Коли я розмовляв з людьми на попередніх зустрічах, вони часто припускали, що я представник великої американської організації, яка несправедливо присвоїла собі слово "міжнародний". IJA, ймовірно, бачить мене як частину європейського руху відступників. Я думаю, що страх перед "американізацією" частково пов'язаний з тим, що подія перетворилася на організований пакетний тур змагань. Ми не розробили цю систему, хоча розміщення багатьох людей було добре вирішено, щороку по-різному. Неминуче ми дійшли до спортивних залів та студентських гуртожитків, а також до публічного шоу, де виступати наважувалися лише небагато.

Цього року нас запросила невелика група до Іспанії. Подорож довша, але можна зустріти нових глядачів та інших жонглерів. У нас є гнучкий ігровий майданчик — небо. Не уявляйте собі рок-концерт на соковитих луках Північної Європи. У вересні Іспанія вицвіла і пустельна. Замок і село Кастеллар-де-ла-Фронтера, які будуть центром зустрічі, розташовані на горі і красивіші, ніж можна собі уявити.

Я не можу об'єктивно звітувати, тому що я полюбив це місце з першого погляду. Замок з кружляючими над ним стерв'ятниками — це потужний вигляд при повні (електричних вогнів мало) або при найяскравішому денному світлі. Під час моїх двох візитів туди я уявляв собі кілька чудових вечірок.

Це не буде закрите середовище, спеціально обладнане рівною підлогою та яскравим світлом для ігор. Є бруковані площі, вузькі вулички та арки, і всюди відкриваються божевільні види на гори, воду та небо. Це місце, щоб випити келих вина з друзями 18 вересня 1986 року при повні.

Багато людей подивляться інші частини Іспанії по дорозі туди або назад, щоб подорож була варта того. Мік Свейн і я досліджували Андалусію між нашими двома

(Зображення: Маленька площа, Фото: Тобі Філпотт)

візитами до Кастеллара. Це інша історія, але є багато чарівних речей, які можна зробити, не наближаючись до туристичного Діснейленду Середземноморського узбережжя.

Коли ми зустрічаємося в містах, ми лише одна подія серед багатьох, хоча й барвиста та незвичайна. Зустрічаючись у маленькому селі, де ми чисельно перевершимо мешканців, означає, що ми будемо великою подією в їхньому житті, і нам потрібна їхня участь.

Свято в Іспанії зазвичай є популярною ідеєю, і в селі є люди, які захоплені та сповнені ідей, щоб зробити цю подію незабутньою.

Деякі люди зможуть жити в будинках місцевих жителів (деякі в самому замку), інші зможуть кемпінгувати в машинах або наметах, деякі зможуть жити в дешевих пансіонатах поблизу і щодня підніматися в гору на автобусі. Чим більше ви самодостатні, тим краще. Деталі про воду, кемпінг, їжу, туалети тощо будуть оголошені пізніше. Важливо, щоб ми мінімізували безлад і порушення нормального життя села.

Час від часу місце буде переповнене, тому ми не будемо заохочувати туристів приїжджати, хоча може бути весело запрошувати публіку в суботу, як на ринку. У суміші публічного шоу та вуличного фестивалю кожен зможе показати вуличне шоу або провести майстер-клас.

"Імперія блазнів" жонглерів настільки велика, що важко зібрати всіх нас одночасно в одному місці. Потреба в єдиній зустрічі, на яку приїдуть усі, замінюється серією більших і менших зустрічей по всьому континенту.

Поки календар заповнюється датами місцевих зустрічей для збереження дружби, здається важливим використовувати щорічні зустрічі для відкриття нових шляхів. Це для мандрівних артистів. Якщо ви не тренувалися протягом року, чому б раптом не спробувати довгі та виснажливі тренувальні сети? Вдень дуже спекотно.

Якщо ми зберемо достатньо іспанців, можливо, вони зможуть організувати власні зустрічі. Тому, якщо ви не приїдете до Іспанії в 1986 році, можливо, ви зможете налагодити контакти на майбутнє.

Для тих, хто віддає перевагу "традиційній" зустрічі, слід зазначити, що десятирічна ювілейна зустріч знову відбудеться в Брайтоні, де все почалося. Брайтон — це місто, яке бачило багато конгресів, і цей може стати великим і стати зміною від політичних партій, які зазвичай займають місто.

Якщо ви зацікавлені в поїздці до Іспанії, можливо, ви могли б надіслати листівку до Associacion Cultural, щоб вони могли оцінити кількість. Вечірка в Іспанії '86 та велике возз'єднання в Англії '87. Хтось знає, що буде далі? Чи планує хтось так далеко вперед? Чи буде 11-та зустріч — у рік, про який мріють усі дизайнери плакатів жонглювання — '88?

Майстер-клас "Каскад"¶

Жонглювання та магія¶

Зарро Зарро, Париж

(Зображення: Серія з шести малюнків, що зображують людину, яка жонглює та виконує магічні трюки.)

Жонглювання добре поєднується з іншими формами фізичного вираження: їзда на моноциклі, танець, пантоміма. Його також можна поєднувати з магічними ефектами, якщо вони добре інтегровані в номер жонглювання.

Для вибору трюків немає жорстких правил, це залежить від особистості артиста, типу номера, конкретної аудиторії та місця виступу.

Я думаю, що номер жонглювання тривалістю 8, 10 або 12 хвилин може містити від двох до чотирьох хвилин магії, тобто, якщо номер має залишатися номером жонглювання з деякими магічними вставками, а не шоу магії з елементами жонглювання. Можна розподілити вагу 50-50, але тоді змінюється характер шоу.

Для жонглера було б комерційно вигідно підготувати 15-20 хвилин магії для дитячої та сімейної вистави. Разом з частиною жонглювання це дає півгодинну програму, яка дуже затребувана, особливо для різдвяних заходів та клубних свят, де гонорар невеликий, а артисту доводиться грати довше, ніж коротке кабаре-шоу, яке він або вона зазвичай показує.

Для жонглювання найкраще підходять швидкі та блискучі ефекти, барвисті предмети з красивими шовковими хустками та кольоровими мотузками та — трюки з живими тваринами (але ви повинні запитати себе, чи подобаються вам тварини і чи готові ви докласти зусиль, щоб навчитися правильно доглядати за ними).

Також можуть бути корисними скульптури з повітряних куль — за умови, що вони не надмірні і використовуються з правильною психологічною методикою. Дітей не цікавить показана майстерність — це ставлення дорослих — вони хочуть повітряну кульку — і кожен! Щоб уникнути заворушень серед юної аудиторії, слід запросити кількох помічників з аудиторії та запитати інших дітей, чи слід вам дати щось помічникам на знак подяки. Діти погодяться, і тоді вони приймуть, що лише помічники отримають повітряну кульку. Цей пункт слід вибрати так, щоб діти погодилися, перш ніж ви перейдете до виготовлення та роздачі скульптур з повітряних куль.

Реквізит, який ви використовуєте для своїх магічних трюків, може, звичайно, бути пов'язаний з тим, що ви використовуєте для свого жонглювання. Якщо ви жонглюєте тарілками, чашками та блюдцями, можна використовувати трюки з кухонним начинням. Щоб змусити речі з'являтися і зникати, можна використовувати ящики: з такого ж ящика ви можете виманити свій жонглерський реквізит на початку шоу, а, можливо, і зникнути в кінці.

Для початківця в магії слід зробити попередній вибір кількох ефектів. Поступово артист з'ясує, які трюки йому/їй особисто підходять і які показують найкращі реакції. Потім настає остаточний вибір, і з цього моменту майже не слід вносити жодних змін, оскільки цілісне, відточене виконання може бути лише результатом багаторазових виступів протягом кількох років. Це вимагає багато роботи та витрат на реквізит, але іншого шляху немає.

Не просто спостерігайте за іншими жонглерами, щоб копіювати їхні магічні трюки. Я незліченну кількість разів бачив, як гасять сигарету в светрі глядача — так, я знаю, ефект хороший, я сам використовую його у своїй дитячій програмі, щоб створити емоційну напругу. Але є й інші, якщо йдеться лише про те, щоб додати трохи привабливої магії до вашого номера жонглювання.

Якщо магія має використовуватися в номері жонглювання, вона повинна бути ретельно спланована та добре розроблена, щоб вона зробила цінний внесок у ваше шоу, а не була просто елементом, що його подовжує.

Ви можете знайти магічні трюки, які вимагають технічної майстерності, та інші, де це не так. Ось відмінність від жонглювання. Публіка не знає, що складно, тому з точки зору професійних розваг нерозумно вдаватися до надмірної технічної складності.

У будь-якому випадку, ваші трюки також повинні бути "безпечними для спини", тобто навіть якщо ви оточені, їх можна показати. Є ще багато трюків, які

Графіка: Томас Фокусник, Вісбаден

не відповідають цій вимозі, це релікти часів, коли артист завжди мав публіку перед собою! Час, який ви виграєте, використовуючи менш технічні трюки, ви можете витратити на роботу над презентацією. Пам'ятайте, самі трюки нецікаві — так, я так думаю — лише акторська гра та презентація, яку ВИ вкладаєте в них, приваблять і утримають аудиторію. Тільки ці дві речі створять необхідну напругу та хвилювання для вашого успіху.

Запитайте себе: що я хочу передати? Здивування? Таємницю? Розслаблення? Радість? Симпатію? Або щось інше?

Практично обладнання повинно легко монтуватися та демонтуватися. Ніякого важкого, громіздкого реквізиту — якщо тільки ви не подорожуєте з цирком!

Дуже популярна участь публіки, і організатори шоу часто запитують, чи робите ви це. Однак це має бути зроблено зі СМАКОМ. Не виманюйте бюстгальтери чи іншу спідню білизну з кишені милого пана, якого ви запросили на сцену допомогти; не витягуйте яйця з найвіддаленішого місця дитини, яка допомагає вам з трюком "яйце в мішку". Якщо ви використовуєте несмачні речі, це принесе вам легкий сміх, але також закриє багато дверей до шоу, де цінується хороший смак і гарні манери.

З усіма волонтерами з аудиторії слід поводитися з надзвичайною ввічливістю та доброзичливістю. Якщо ви жартуєте, ви та аудиторія повинні сміятися разом з волонтером, ніколи не над ним. Це надзвичайно важливо.

Вам слід читати літературу про акторську гру та презентацію. Більшість з них англійською мовою, деякі назви є і німецькою (від Magic Hands та ZauberZentrale — див. список нижче). Щодо загального сюжету та історії вашого номера та сценічної техніки, читайте: Mark Stolzenberg, "Clown for Circus and Stage", Sterling Publishing Co., 2 Park Avenue, New York, NY 10016.

Якщо у вас є запитання, звертайтеся до мене:

Рольф Р. Воллерт (ЗАРРО ЗАРРО) 22 rue de Bellechasse F-75007 Paris

Тел. 1 - 47 05 71 66

УСПІХУ!

Хрест¶

Чотири відносно досвідчені жонглери з булавами можуть отримати багато задоволення від передачі м'ячів у формі хреста. Для поверхневого глядача часто здається неймовірним, що булави не стикаються. Основна ідея полягає в тому, що 2 пари передають через спільний центр, як показано на малюнку 1:

(Зображення: Діаграма, що показує чотирьох людей у формі хреста, зі стрілками, що вказують на схему передачі булав.)

Малюнок 1

Звичайна техніка уникнення зіткнень — це зміщені кидки. Одна пара починає з 2 булавами в лівій руці і тому кидає на півтакту пізніше, ніж інша пара. Або одна пара може почати з піднятими булавами, тоді як інша пара починає з булавами на рівні стегон, таким чином маючи півтакту переваги. Смілива спроба витримати візерунок 3-3-10 без зіткнень також дуже весела.

Простішою альтернативою було б, якби одна пара жонглерів завжди кидала високі подвійні оберти над простими обертами іншої пари. Звичайно, всі четверо можуть почати одночасно, не ризикуючи зіткненням.

(Зображення: Діаграма, що показує чотирьох людей у формі хреста, зі стрілками, що вказують на одночасну схему передачі.)

Малюнок 2

Для справді приголомшливого ефекту чотири жонглери можуть робити всі прості оберти, як у першому прикладі, але всі одночасно! Секрет полягає в тому, що всі повинні кидати і ловити дуже далеко від тіла в точно потрібний момент. (Див. Малюнок 2) Тут потрібна певна майстерність і удача, але візуальний ефект неймовірний, особливо якщо вдається 3-3-10. Спробуйте, але остерігайтеся неконтрольовано літаючих булав!

Чарлі Холланд, Лондон

Продовження роману "Закохані жонглери"¶

справжня історія, сповнена романтики та напруги, особливо для жонглерів, розказана та написана для "Каскаду" у вигляді продовженого роману Йоганнесом Маріо Шиммелем

Частина 11: Нещастя Рональда

Що сталося раніше...

Рональд, який зараз навчається на банківського службовця і таємно жонглює у вільний час, безнадійно закохався в Памелу, студентку акторської майстерності з амбіціями "шоу-бізнесу". Під час випадкової зустрічі серед глядачів вуличного шоу на Ку-даммі Памела розповіла про Вільмерсдорфську групу жонглювання. У своєму сповненому надії оптимізмі Рональд сприйняв її слова як натяк, що вона особисто не була б проти побачити його наступного вівторка.

А тепер читайте далі...

Нарешті настав довгоочікуваний вечір вівторка. Щоб не з'явитися в спортзалі першим, що видало б його як надто старанного, Рональд йшов дуже повільно, хоча його серце билося, як сім силіконових м'ячів на мармуровій плиті. Навіть погано освітлений, недостатньо опалюваний і загалом занедбаний спортзал школи мав для Рональда романтичну ауру. При тьмяному освітленні його повільне прибуття, здавалося, ніхто не помітив.

Розсіяно Рональд розпакував свою сумку і не помітив, як його м'ячі покотилися, щоб сховатися під незрозумілими гімнастичними снарядами. Він бачив лише Памелу, яка стояла в промені неонового світла і невимушено кидала булави за своєю красивою спиною на 10 см нижче занадто низької стелі.

Рональд був зачарований. Він спостерігав за її довгим шиєю, яка граціозно поверталася вліво і вправо, щоб вона могла точно спостерігати кожну булаву, яка знову з'являлася над її неймовірно рухливими плечима.

Коли він прийшов до тями, Рональд виявив, що його м'ячі покинули його. Таким чином, він був змушений розпочати тренування з булавами, які — в його холодному стані — жахливо мучили його пальці та зап'ястя.

Чи набереться він сміливості заговорити з нею? Що вона подумає про його булави? (Він купив їх на блошиному ринку, і це було видно: срібляста фольга відшаровувалася, а ручки були настільки розхитані, що він вже розбив кілька ваз, тренуючись вдома.) Він намагався набратися сміливості, практикуючи все складніші комбінації кидків, і раптом це сталося.

Ніби притягнутий невидимою ниткою йому йо-йо, він опинився на шляху до Памели. Шляху назад не було. "Ааа... добрий вечір", — почав він нервово. "Ах, добрий вечір, Роберте. Рада тебе бачити", — відповіла вона нейтрально-ввічливим голосом студентки акторської майстерності. "Еее..., Рональд", — сказав Рональд, трохи невпевнено, але твердо вирішивши довести справу до кінця.

"Я хотів...", — продовжив він. "Так?" — сказала вона, намагаючись вдавати очікування і не сміятися. Рональд спробував вжити розслаблений американський жаргон жонглерів, що провалилося катастрофічно: "Я хотів запитати, чи ти хочеш попісати" — емм, я маю на увазі, попассінгу". "Зі мною", — додав він, ніби цей останній аспект був надто само собою зрозумілим, щоб бути чимось особливим.

На його велике здивування, Памела погодилася, хто знає чому. Після звичайної плутанини щодо початку, вони нарешті знайшли зручний ритм "кожен другий", і Рональд молився, щоб його ручки його не підвели. Його впевненість зростала з кожним успішним обміном, і він був на межі того, щоб зробити вирішальний крок — запропонувати перейти на "кожен", коли —

Перш ніж він встиг зрозуміти, він опинився без булав, за кілька метрів ліворуч від того місця, де щойно стояв. І там стояв Рокі Батман, вуличний артист, якого Памела та він колись бачили на Ку-даммі, і передавав м'ячі разом з нею, кумиром Рональда. Він став жертвою жорстокої акції зняття, і це було боляче.

Це пробудило в Памелі почуття справедливості, і вона наполягла, щоб Рональд приєднався до неї та Рокі у фіді. Рокі не приховував свого небажання і навмисно кидав Рональду абсолютно незловлювані булави. Рональду доводилося постійно повзати по підлозі в принизливій боротьбі, щоб підняти булави і підтримувати ритм. Саме в той момент, коли Рональд нарешті відновив рівновагу, Рокі, який весь час безсоромно хвалився, пішов ва-банк: подвійний оберт, потім потрійний, потім четверний, з півтора піруетами та триразовим плесканням у долоні, перш ніж він незряче зловив наступні булави за спиною. Подвійний оберт негайно зруйнував жонглювання Рональда, і поки він дивувався, чому Рокі теж не міг тримати булави в руках, четверний вдарив — жорстоко перекручений монстр з силою ракети "Першинг" — на нього.

Коли він знову відкрив очі, він зміг розрізнити силует обличчя Памели поруч із собою і відчув крижаний холод мокрого губки, яким вона ніжно погладжувала величезну шишку на його лобі. "Боже мій, який же у тебе великий", — почув він, як вона пробурмотіла, зауваження, яке він зрозумів правильно лише пізніше.

Рональд почувався дивно. Чи це було через удар по голові? Чи тому, що об'єкт його пристрасті тепер міцно тримав його в обіймах? У будь-якому випадку, він був переконаний, що він більше не майбутній банківський службовець. Частково несправні неонові лампи в його маренні були сценічним освітленням лондонського Палладіуму, де він виступав у головній ролі — він і його партнерка, чарівна міс Памела. І з цим він знову втратив свідомість і поринув у чудовий сон.

На щастя, він не міг чути, як Памела втратила самовладання, яке він так захоплював у ній. "Рокі, ти дурний мавпа", — крикнула вона, — "подивися, що ти наробив бідному Річарду! Навіть якщо цей клоун не вміє ловити ні за п'ять пенсів, це ще не привід бити його до лікарні!"

Вона відчувала себе якось відповідальною за те, що сталося, і також зобов'язаною доглядати за пораненим. Не кажучи ні слова, вона зібрала речі Рональда, відкрито висловлюючи своє відразу, коли запихала його шкарпетки в його сумку. Потім вона без церемоній підняла Рональда в більш-менш вертикальне положення і потягла його та його речі до своєї машини. Оскільки Рональд не міг сказати їй, де він живе, вона вирішила забрати його до себе додому, щоб він міг відпочити там на дивані.

Це було рішення, про яке вона пізніше згадуватиме як про найгіршу помилку своєї кар'єри — адже вона ще не усвідомлювала, яку жахливу трансформацію пережив "Великий Рональдо".

Читайте наступного тижня: "Ой-вей! Не трюк з яблуком-серпом-факелом!"