Kaskáda 004 - 1985

Vzduchom sa niečo nesie¶

"Šťastný žonglér spieva a tancuje
ako Fred Astaire.
Vzduchom sa niečo nesie.
Keby šťastie bolo biznis,
bol by milionár.
Niečo sa, niečo, niečo,
niečo, niečo nesie vzduchom."

Toto je 3. verš piesne z Kodane od žonglérskej skupiny Jonglører mod Tyngdekraften, ktorá pozvala na Severonemecké žonglérske stretnutie od 3. do 5. mája.

Zdá sa, že v Kodani sa niečo deje – niečo vo vzduchu: Keď sme prvýkrát v pešej zóne vybalili rekvizity, aby sme si zarobili na cestovné, začali nám padať mince z neba ešte predtým, ako sme vôbec začali. Ale vo vzduchu bolo aj niečo iné – totiž kužele a lopty iných žonglérov, ktorí robili to isté ako my. Typické znaky... niečo sa tu deje vo vzduchu...

Nasledujúc vánok, pristáli sme v malom byte Erika a Susanne na prvom stretnutí: čaj, ďalší žongléri, „Ahoj, ty si tu tiež?“, hľadanie miesta na spanie, novinky, smiech, pohoda. Toto bol prvý dojem, ktorý pretrval aj počas ďalších dní: úprimný, útulný, dôverný, rodinný.

V piatok sa to naozaj začalo. 3 haly sa rýchlo zaplnili a čoskoro to vyzeralo, akoby sa tam vždy len žonglovalo. Kodančania boli ohromení, toľko ľudí ani nečakali („Dobre, že sme si na poslednú chvíľu prenajali aj tretiu halu“). Prišlo vyše 150 ľudí, málo zo Švédska a Fínska, ale o to viac z Nemecka, Anglicka a samozrejme Dánska.

Bola to skvelá myšlienka, v piatok večer všetkým bezplatne podávať chutné domáce vegetariánske jedlo, ktoré všetkým chutilo, súdiac podľa nadšeného mlaskania a „radov na doplnenie“.

V sobotu sa konal tradičný sprievod mestom – občas trochu mokro a zima, ale o to zábavnejšie – a súťažné hry na Kultorvete. Jednou z hier bolo „Žonglovanie s ľadovými kockami“ a kodanský rekord z minulého zimy bol prekonaný s 9 minútami a 5 sekundami.

Samozrejme sa konali aj rôzne workshopy. Akrobacia, diabolo, devil stick, žonglovanie s kužeľmi, multiplex... Najviac ma na tom ohromilo, že takmer všetky workshopy viedli ľudia z kodanskej žonglérskej skupiny. Naozaj vedia nielen dobre organizovať.

V sobotu popoludní sa začali vzrušujúce prípravy na večernú šou. Kto kedy hrá, svetlá, hlásateľ, hudba, zmätok. Výsledkom bolo skvelé, zábavné predstavenie, kde bolo rovnako vzrušujúce a napínavé pozerať sa, ako aj zúčastniť sa. Ako špeciálnu atrakciu otvorili Jongløre mod Tyngdekraften (20 osôb) program svojou slávnou piesňou „There's something in the air“, na známu melódiu „Jeg har aldrig fået noget“ (?!). Potom sa všetci presunuli na neďalekú párty, kde sa tancovalo a oslavovalo až do skorého rána (a nežonglovalo!).

Celé stretnutie ukázalo, že žongléri majú spoločné oveľa viac ako len žonglovanie. Tak ako sa neustále v nových zostavách skúšali žonglérske vzory, tak sedeli aj skupinky útulne v rohoch alebo pri kávových stoloch vo vstupnej hale a rozprávali sa.

V nedeľu sa konalo obvyklé ospalé „obchodné stretnutie“, ktoré sa rozbehlo vďaka obvyklým horlivým diskusiám o prínose IJA pre Európu. Nakoniec zaznel obrovský potlesk pre organizátorov, ktorí si dali tú námahu, aby všetci napísali adresy a zostavili malý denník o stretnutí.

„Throw-Up Times“ sa rozdali všetkým a začalo sa veľké lúčenie. Každý sa, trochu vyčerpaný z eufórie posledných dní a poslednej noci, pobral preč... ale niečo vo vzduchu zostalo...

Najlepšie je, že Kodančania už teraz všetkých pozývajú na budúci rok, a to medzi 25. a 27. aprílom.

Bolo by pekné, keby sa viac ľudí chytilo myšlienky zorganizovať malé „regionálne“ stretnutie s veľkou žonglérskou halou a útulnou kaviarňou.

G.H.

Odkazy: Søren Agger & Henrik Lehmann,
Kodaň.
Vľavo dole: Die Kapriolen, Wiesbaden.
Fotografie: Werner Lüft

Správa o cirkusových školách¶

V reakcii na veľký dopyt tu je krátke zhrnutie niektorých škôl, ktoré vám môžu pomôcť rozvinúť vašu šou nad rámec žonglovania a začleniť iné cirkusové a show umenie. Bola zostavená z informácií, ktoré školy sami posielajú, a z komentárov Henrika Botheho z Dánska, ktorý porovnáva rôzne možnosti s cieľom obohatiť svoju žonglérsku šou o „divadelné umenie“.

ÉCOLE NATIONALE DU CIRQUE¶

Centre National Supérieur de Formation aux Arts du Cirque

Táto škola sa považuje za vysokoškolskú inštitúciu (t. j. akúsi cirkusovú univerzitu). Je určená predovšetkým pre Francúzov, hoci v určitých prípadoch prijímajú aj zahraničných študentov. Musíte mať viac ako 16 rokov a mať nejaké akrobatické (alebo aspoň športové) skúsenosti. A musíte úspešne absolvovať náročné prijímacie skúšky.

Samotné školenie je bezplatné, ale musíte si zaplatiť ubytovanie v internáte, kde musíte bývať prvé dva roky.

Základné disciplíny sú: akrobacia (na náradiach a na zemi), dramatické a klaunské techniky; jazdecká akrobacia (vrátane akrobacie na koni); tanec (klasický, moderný, výrazový); hudba; cirkusové techniky. Okrem toho sa naučíte: históriu cirkusu a umenia, cudzie jazyky, anatómiu a fyziológiu, sociológiu a pracovné právo a ďalej: ako zostavovať čísla (réžia, kostýmy, masky...).

Po prvých dvoch rokoch sa môžete špecializovať na posledné dva roky, v závislosti od toho, či chcete sami vystupovať, alebo učiť umenie.

„Skúška“ je verejná šou, na ktorej porota hodnotí rutiny, ktoré študenti zostavili.

Po ukončení štúdia sa škola snaží čo najlepšie pomôcť vám umiestniť sa vo svete cirkusu a zábavy a sleduje váš pokrok v prvých dvoch rokoch v šoubiznise.

V súlade s celkovým tradicionalistickým prístupom je disciplína prísna: „Profesionálna prax v cirkuse si vyžaduje presnosť a dochvíľnosť, železnú disciplínu, telesnú „hygienu“ a najprísnejšie dodržiavanie bezpečnostných predpisov.“

Táto škola sa otvára v septembri 1985, takže neexistujú žiadne správy o osobných skúsenostiach. Ale znie to tak, že musíte byť dosť dobrí, aby ste sa tam dostali, a veľmi presvedčení, aby ste kurz dokončili.

L'Ecole au Carré¶

Toto je ďalšia tradicionalistická škola, ktorá vyžaduje absolútne nasadenie od svojich študentov. Kurzy v cirkusovej sekcii (existuje aj pantomimická sekcia) trvajú minimálne dva roky. V prvom roku sa študenti učia základy pozemnej akrobacie, klasického tanca, stepu, šermu a všeobecných cirkusových umení. Ak postúpite do druhého ročníka, budete povzbudzovaní k práci na predstavení v špecifickej oblasti, z ktorých jednou je žonglovanie.

Ako dodatočný bonus môžete počas zimných mesiacov sledovať špičkových profesionálov pri tréningu.

Než budete pokračovať v čítaní, mali by ste vedieť, že horná veková hranica je 23 rokov! Každý rok je prijatých len 25 nových študentov a platí sa školné: 500 frankov za prvý mesiac (skúšobná doba), 600 FF za každý z nasledujúcich dvoch mesiacov a potom 1800 FF za trimester. Nájsť ubytovanie v centre Paríža je na vás.

Ecole Nationale du Cirque¶

Známá aj ako Fratelliniho škola, pomenovaná po zakladateľke Annie Fratellini. Škola má veľký stan (v zime vykurovaný), tanečné štúdio, dielne na remeslá a jazdeckú halu. Ponúkajú samostatné kurzy pre rôzne vekové skupiny.

Sekcia „C“ je otvorená pre všetkých nad 14 rokov. Ponúka plnohodnotné vzdelávanie (9-17, pondelok-piatok) a vedie k oficiálnym „certifikátom“ a všestranným kompetenciám v každej možnej zručnosti potrebnej pre prácu v malom cirkuse.

To znamená, že sú tu nielen kurzy tanca, akrobacie, lanového tanca, žonglovania, trapezu, klaunérie a jazdeckej akrobacie, ale aj v mimoriadne praktických veciach ako stolárstvo, kovoobrábanie, maľovanie (dekorácie a cirkusové vozy), stavanie a búranie cirkusových stanov, účtovníctvo a francúzština. To všetko stojí 400 FF mesačne, plus povinné poistenie 300 FF ročne.

Sekcia „D“ ponúka popoludňajšie kurzy tanca, akrobacie, lanového tanca, žonglovania, rovnováhy, trapezu, klaunérie a jazdeckej akrobacie. Existujú aj večerné kurzy tanca a akrobacie a Henrik nám povedal, že stan sa dá za 200 FF mesačne použiť aj na vlastný tréning.

The Commedia School¶

Tu sa tiež vyučujú cirkusové umenia, ale sú v inej tradícii. Ole Brekke, riaditeľ, hovorí:

„Commedia School zdôrazňuje ľudové divadelné formy. V týchto formách herci používajú svoj vlastný jedinečný štýl komunikácie s verejnosťou.

Študijná cesta vedie každého študenta k nájdeniu a rozvoju jeho vlastného štýlu hry prostredníctvom intenzívneho štúdia mnohých druhov fyzického výrazu, čo začína v tichu prázdneho priestoru.

Mýmus, pohyb, analýza pohybu, improvizácia,
akrobacia, žonglovanie, pantomíma, boj,
voľné lano,
masky metafyzické, charakterové, larvy,
masky z odpadu

Študenti objavujú svoju vlastnú spontánnosť a kreativitu ako umelci, zatiaľ čo rozvíjajú performančný materiál pre tieto známe divadelné formy:

klaun, rozprávanie príbehov, melodráma,
Commedia dell'arte a žonglérstvo

Školu založil v roku 1978 v Štokholme Ole Brekke s 8 študentmi. Odvtedy sa rozrástla na dvojročný program so 40 študentmi z celej Európy.

Každý september je do prvého ročníka prijatých 25 študentov. Absolventi školy pracujú vo všetkých performančných oblastiach vrátane cirkusu.“

V ďalšom čísle Kaskády dúfame, že správu rozšírime o informácie o ďalších školách. Ak máte informácie, pošlite nám ich, prosím. Zvlášť by nás zaujímalo, keby sme sa dozvedeli od študentov, absolventov alebo učiteľov zasvätené príbehy o živote učňa umelca na cirkusovej škole.

Pre ďalšie informácie, prihlášky atď. môžete písať na nasledujúce adresy:

Centre National Supérieur de Formation aux
Arts du Cirque,
1, rue du Cirque,
BP No. 58
F-51006 Chalons-sur-Marne,
Francúzsko

L'Ecole au Carré,
Centre de Formation aux Arts et Techniques
du Cirque et du Mime,
106, rue Brancion,
F-75015 Paris,
Francúzsko

Ecole Nationale du Cirque,
2, rue de la Clôture,
F-75019 Paris
Francúzsko

The Commedia School,
Ole Brekke, Director,
Søliljevej 46
DK-2650 Hvidovre,
Dánsko

P.K.

Pravidlá hry¶

Z akéhokoľvek dôvodu, prečo žonglujete, poznáte fascinovanú reakciu ľudí, ktorí vás prvýkrát sledujú.

Žonglér je archetypálna postava, úzko príbuzná s kúzelníkom a podvodníkom. Ľudia sú fascinovaní „magickými“ aktivitami a často si myslia, že máte aj neobvyklý životný štýl alebo pohľad na svet.

No, možno si nemyslíte, že váš život je neobvyklý (možno ste bežný pracujúci človek s trochu extravagantným koníčkom), ale aj tak upútate pozornosť svojich susedov.

Žonglovanie je vyjadrením vzorov a poriadku, a preto sa často spája s božskými kvalitami moci a kontroly nad chaosom. Mnohé pouličné šou, ktoré som videl, používajú klaunovský, chaotický štýl, rozhádzané rekvizity sa chytajú náhodne a používajú sa na vytvorenie dočasného modelu poriadku v chaotickom prostredí, ktoré interpret nedokáže úplne ovládať.

Keď cirkus vznikol, stal sa dokonalým fórom pre žonglérov. Veľký stan kontroloval vietor a svetlo, zatiaľ čo pomáhal sústrediť pozornosť publika. Cestovanie ich priviedlo k novému publiku, čo je dôležité pre krátke, náročné varieté predstavenia, pretože takéto čísla sa nedajú tak ľahko meniť, ako to dokáže spevák a vtipkár.

Presnosť žonglérskych čísel a iných predstavení zručnosti a odvahy, ktoré sa vidia v cirkuse, sú všetko vyjadrením zvládnutia náročného a nepredvídateľného sveta. Hrdinské a prípadne tragické vystavovanie šľachetnosti môže zanechať publikum v pocite menejcennosti, alebo ho nemusí dostatočne zaujať, aby ocenilo prácu, ktorá je do toho vložená. Existuje postava, ktorá je v kontraste so superhrdinami, a to je klaun.

Žonglér a lanochodec ukazujú pochopenie newtonovského sveta fyziky a premieňajú možnosti na pravdepodobnosti, aby ich nakoniec zredukovali na praktické fakty.

Nejdeme ich sledovať, ako zlyhávajú, ale musíme si túto možnosť pamätať, aby sme boli vzrušení.

Pre umelca je najlepšie zdôrazniť obtiažnosť a niekedy mystifikovať jednoduchý proces, zatiaľ čo je si istý, že uspeje vo svojej zvolenej úlohe a potom sa ako obvykle vráti do svojho karavanu.

Radi vidíme, že svet môže byť organizovaný a predvídateľný, pretože tak často zlyhávame v kontrole vecí tak zručne, ako by sme chceli.

Časť úlohy klauna je hrať nás tak, ako sme často v skutočnosti.

Teda preberá úlohu začiatočníka a náhodou sa dostane do niečoho ťažkého alebo nebezpečného. Zvyčajne tieto typy klaunov hrá člen hlavnej skupiny, aj keď sa môžu objaviť z publika v úplne bežnom pouličnom oblečení.

Neskôr oblečenie odhodia, aby priznali, že sú tajne niečo zvláštne. To rozplynie naše posledné pochybnosti alebo obavy a umožní nám oceniť skryté schopnosti.

Práve preto, že katastrofy sú predvídateľné, môžeme vidieť, čo sa môže pokaziť pre začiatočníka na hrazde alebo pre toho, kto sa (údajne) prvýkrát pokúša žonglovať. To, že vieme, čo sa stane, keď urobia určité veci, nás rozosmeje, keď sa ich pokúšajú.

Iná stránka nášho sveta sa nazýva „náhoda“. Pre začiatočníka robí neposlušnosť objektov, ľudí alebo prírodných zákonov život ťažkým. Všetko, čo sa môže pokaziť, sa pokazí.

Klaun je z tohto tragického sveta oslobodený šťastnou náhodou, šťastím začiatočníka, začarovaným životom, šťastným koncom, kde sa všetko nezaslúžene rozplynie v dobrej vôli.

Väčšinou sa zdá, že tento mystický výsledok, keď klaun všetko zvládne, klauna neprekvapuje, pretože verí, že to urobil úmyselne a že to dokáže urobiť znova.

Diváci vedia, že klaun by nemohol napodobniť náročné triky bez rokov praxe. Klaun vidí všetko ako neustály magický moment a často prekonáva úsilie tvrdo pracujúceho seriózneho herca „šťastím“. Ak zlyhá, je len prekvapený, prečo to jednoducho nefunguje silou jeho vôle.

Ak sa celá šou skladá z neomylných umelcov, publikum by malo byť ohromené, ale môže sa tiež cítiť hlúpo alebo menejcenne. Klauni umožňujú publiku cítiť sa nadradene, ale môžu tiež ukázať, aké obmedzujúce môžu byť seriózne myšlienky a racionálne očakávania.

Keďže všetky postavy sú v tej istej skupine, rozpoznávame, že sa neodporujú, ale sú to dopĺňajúce sa póly.

Vidíme interakciu medzi poriadkom a chaosom, bezpečnosťou a rizikom, autoritatívnymi postavami a anarchistami, sociálnym systémom a jednotlivcami, kontrolou a spontánnosťou. Sú tu ľudia, ktorí sa hrajú s prírodnými zákonmi, ako žonglér, a ľudia, ktorí improvizujú riešenia neznámych situácií, ako klaun.

Vidíme spojenie hry a vážnosti. Civilizácia a racionálne hodnoty sa konfrontujú s paradoxným prírodným poriadkom alebo magickým svetom bohov, detí, zvierat a žonglérov.

Divadlo, film a televízia vytvárajú dvojrozmernú ilúziu reality, a rovnako ako obrazy, musíte ich vidieť z určitého uhla, aby ste dosiahli plný efekt. Cirkus a pouličné divadlo sú trojrozmerné, rovnako ako sochy, viditeľné zo všetkých strán, bez toho, aby niečo zostalo skryté. Sú to divadlo aktuálnosti. V cirkuse sa veľké témy komédie a tragédie odohrávajú vážne.

Sociálnemu strachu z rozpakov alebo hanby čelí ambícia žongléra. Horká realita zranenia a smrti sa premení na lietajúce sny zručných akrobatov.

Naopak, nepredvídateľný, nespoľahlivý svet klauna sa ukazuje ako oveľa podobnejší nemotornému, neusporiadanému svetu, v ktorom všetci žijeme.

Pre uspokojivú šou, či už v cirkuse, na ulici, alebo dokonca v divadle, je najlepšie nechať hrať tieto dve protikladné postavy. Musíme vidieť oboje, disciplínu aj spontánnosť.

Som si istý, že úspech verejných šou posledných niekoľkých žonglérskych stretnutí bol spôsobený nádhernou zmesou týchto prvkov. Dúfam, že si užijete vystupovanie, bez ohľadu na to, akú masku použijete na skrytie tvrdej práce, ktorá je potrebná na naučenie sa techniky, či už ide o žonglovanie alebo klaunériu.

Toby Philpott

Žonglovanie a zdravie¶

Kde to bolí?¶

Keďže rád (aj keď nie dobre) žonglujem a profesionálne sa zaoberám pracovnou medicínou, chcel by som sa trochu venovať lekárskej stránke žonglovania.

Zaujímajú ma správy od všetkých žonglérov o:

a) prípadných zdravotných problémoch spôsobených žonglovaním a príbuznými umeniami (napr. natiahnutie chrbtových svalov pri príliš rýchlych pohyboch bez zahrievacej gymnastiky; problémy s ramenným kĺbom pri „Doing Numbers“; zranenia pri žonglovaní s kužeľmi, popáleniny od ohnivých fakieľ atď.)

b) všetkých pozitívnych telesných, duševných a emocionálnych zmenách, ktoré sa dejú počas žonglovania (napr. väčšia obratnosť a istota pri chytaní; relaxácia, oddych a zábava; zvýšenie rýchlosti reakcie; rozšírenie zorného poľa; rozvoj schopnosti lepšie si predstavovať priestorové, komplexné pohyby atď.)

Teším sa na každú správu prostredníctvom pohľadnice alebo listu, alebo ústne v Louvain La Neuve. Možno sa potom na základe predbežných zistení bude dať cielene navrhnúť dotazník (rozoslať, vyhodnotiť atď.), ktorý by nakoniec slúžil 3 cieľom:

Poskytnúť rady pre žonglérsky tréning/cvičenie bez zdravotných problémov.
Identifikovať faktory, ktoré robia náchylnejšími na poškodenia/zranenia v dôsledku žonglovania.
Poskytnúť rady na terapiu, ak sa objavia problémy spôsobené žonglovaním.

Dôležité sú aj správy o pozitívnych účinkoch žonglovania, pretože by sa potom dalo pokúsiť ich trochu presnejšie preskúmať.

Teším sa na početné listové a ústne správy!

Herbert J. Zimmermann
Backhaushohl 47
D-6500 Mainz 1

Žonglovanie ako terapia¶

od Ali (fyzioterapeut a žonglér Cardiff Balls Up)

My ako žongléri si všetci uvedomujeme psychologické a fyzické výhody hádzania a chytania čohokoľvek, čoho sa chytíme. Ale pomaly sa žonglovanie uznáva aj v iných oblastiach ako užitočný spôsob rehabilitácie. V niekoľkých nemocniciach v Anglicku a Walese bolo žonglovanie integrované do denných aktivít pacientov.

Začalo sa to, keď sa v Cardiffe s pomocou Tobyho Philpotta sformovala žonglérska skupina, ktorá okrem mnohých iných zahŕňala aj niekoľko pohybových a zamestnaneckých terapeutov.

Odvtedy títo žongléri získali zamestnanie v niekoľkých nemocniciach a pomaly presviedčajú tých, ktorí rozhodujú v britskom zdravotníctve, že nie sú excentrickí (no, aspoň nie úplne) a že žonglovanie má pacientom uvedeným vyššie naozaj čo ponúknuť.

Použili sme žonglovanie v psychiatrických klinikách s pacientmi s problémami v správaní a motivácii, ako aj u tých v psychotických a depresívnych stavoch, na zlepšenie koordinácie, koncentrácie a fyzickej kondície, a zároveň pacientom poskytli konkrétnu motiváciu k úspechu (t. j. cítiť sa skvele po novom triku).

Osobne som skupinu starších ľudí, ktorí predtým nerobili nič iné, len celý deň sedeli v kresle, naučil hádzať vrecúška s ryžou do vzduchu a na seba navzájom.

Žonglovali sme s mentálne postihnutými a mongoloidnými deťmi, ktoré sa možno ďaleko nedostanú a všeobecne sa učia pomaly, ale každú minútu si to užívajú.

Vo fyzioterapeutických skupinách pre poranenia rúk a ramien sa predtým preferovali jednoduché a detinské hry, okrem iného hádzanie a chytanie jedného vrecúška s ryžou, niekedy pre skupinu šiestich alebo ôsmich ľudí. Dospelí pacienti sa pri týchto hrách väčšinou nudili a cítili sa hlúpo. Pridajte žonglovanie a stále môžete trénovať tie isté svaly a kĺby, ale pacientovi to dáva cieľ, na ktorý môže pracovať, a prináša viac záujmu a zábavy.

Ako vidíte, žonglovanie má veľa dobrého, vrátane rozptýlenia monotónnosti pobytu v nemocnici, a čo je hlavné, ako všetci vieme, je to ZÁBAVA!

Stavím sa, že...¶

Chcel by som poslať výzvu všetkým žonglérom.

Kto dokáže roztočiť deväť loptičiek naraz? Myslím, že existuje jeden černoch z Ameriky, ktorý točí 8 basketbalových lôpt. Do septembra dúfam, že budem môcť točiť 10 loptičiek.

Mať taký náročný cieľ mi neuberá všetku radosť z tréningu, skôr je to motivácia prijať fakt, že sa musíte uspokojiť s menšou zábavou, ak chcete dosiahnuť „špičkovú úroveň“.

Francois Chotard, Murs-Erigné, Francúzsko

Šťastný človek¶

Heinrich Dreesen, Brémy (foto) našiel nasledujúci text v knihe CIRCUS od R. Bart a M. Cortesi, Schweizer Verlagshaus, Zürich 1970

PETER BICHSEL o „šťastnom človeku“

Žonglér je dokonalé štádium kúzelníka. Keď kúzelník vytiahne svojho králika z klobúka, viem, že je v tom trik. Pri žonglérovi je zručnosť úplne otvorená. Robí niečo, čo je viditeľné a možné. Je mi jasné, že môžete mať naraz vo vzduchu niekoľko loptičiek. Len: Ja to nedokážem.
Pamätám si film „Červený korzár“. Tam Burt Lancaster a Nick Cravat hrajú s ručným granátom. Hádžu si ho, púšťajú ho a chytajú ho tesne pred zemou. Svojou zručnosťou prekonávajú nebezpečnosť ručného granátu. Ručný granát sa stáva smiešnym vďaka zručnosti. Žonglér svojou zručnosťou v podstate prekonáva nebezpečnosť každodenného života. Žonglér je šťastný človek. Nič sa mu nemôže stať. Mám tento pocit, keď vidím takéto čísla. Žonglér sa mi zdá byť slobodný človek, ovláda predmety.

K tomu mi napadá niečo: Keď pozorujete amerického vojaka v Nemecku, ako si zapaluje zapaľovač, robí to piatimi mimoriadne zručnými pohybmi: Jednou rukou cvakne zapaľovač, súčasne palcom prejde po koliesku, zapáli a dvoma ďalšími zložitými úchopmi zapaľovač opäť cvakne. Keby na to použil obe ruky, išlo by to oveľa rýchlejšie, ale oveľa menej elegantne. Nejde mu teda o to, aby mal čo najrýchlejšie oheň, ale aby ovládal zapaľovač. Naša svet je plný takýchto pohybov: človek sa pohybuje obzvlášť elegantne v bare, nechá whisky obzvlášť vysoko stekať do pohára, drží pohár zvláštnym spôsobom. Pri hádzaní kociek sa používa úplne špecifická technika, aby sa kocky dostali späť do pohára, a aj tam sa nepoužíva druhá ruka, hoci by to bolo oveľa jednoduchšie. Chce ovládať predmety, predstiera slobodu. Žonglér to robí s dokonalou dokonalosťou.

Recenzia knihy - Vojna snov¶

Toto je príbeh pre žonglujúcich sci-fi fanatikov. V predslove sa autor poďakoval za technickú radu skupine Flying Karamazov Brothers a v priebehu knihy môžete rozpoznať niektoré ich čísla.

Dej je pomerne napínavá rozprávka s fascinujúcimi opismi fantastických krajín, v ktorej neprávom zosadeného kráľa prijme skupina potulných žonglérov, ktorí tvoria základ armády, s pomocou ktorej získa späť kontrolu nad planétou Majipoor od zlého uzurpátora.

Majipoor obývajú nielen ľudia, ale aj rôzne iné bytosti, vrátane obrovských, chlpatých tvorov so štyrmi rukami, nazývaných Skandari. Čo by teda mala rodina Skandarov, vybavená touto prirodzenou výhodou, robiť iné, než založiť žonglérsku skupinu?

Okrem zábavného nezmyslu príbehu je pre žongléra „vážne“ zaujímavé, ako sa skupina stavia k svojmu publiku: Niekedy zdieľajú potešenie s divákmi, ale inokedy sa musia prostituovať pred kultúrne presýtenými mecenášmi, ktorí im síce platia honorár, ale venujú malú pozornosť. Mnohí potulní žongléri spoznajú finančné a umelecké ťažkosti – hoci ste sa pravdepodobne nikdy nestretli s publikom metamorfov, ktorí by prijali vašu presnú telesnú podobu a parodovali vašu šou. (Alebo je to narážka na tých zákerných žonglérov, ktorí kradnú nápady iným?)

Zaujímavý je aj opis prvých pokusov hrdinu Valentina v jeho novom povolaní. Ak ste zabudli, ako to bolo u vás, poteší vás opätovné prežitie frustrácie a potom eufórie z úspechu. Antimonarchisti spochybnia tvrdenie, že ľudia šľachtického pôvodu sa učia žonglovať rýchlejšie ako ostatní. (Alebo je Andrew Allen v skutočnosti nástupcom nemeckého cisára, ktorý prišiel získať späť svoj trón?)

A pre všetkých, ktorí radi filozofujú, existuje niekoľko zaujímavých teórií na zamyslenie – o žonglovaní ako spôsobe bytia a ako prostriedku na nájdenie svojho pravého ja, a celá táto záležitosť.

Ak si túto knihu prečítate, nezabudnite: Len Skandar nikdy nič nepustí!
P.K.

Busking Bojo's Cycling Roadshow¶

Minulý rok na Mníchovskom Oktoberfeste som sa rozhodol zostať na ulici rok, od žonglérskeho stretnutia k žonglérskemu stretnutiu – ako žonglér.

Svojou cestou som prešiel z Anglicka, s mojím cyklovozíkom „No Sweat“ vzadu, ktorý niesol svoju obrovskú záťaž – dve gitary, niekoľko vlastnoručne vyrobených žonglérskych kužeľov (všetko, čo som si mohol dovoliť), rozheganý jednokolieskový bicykel, ktorý som kúpil za 5 (bez sedla), a samozrejme kempingové vybavenie. Celé to muselo vážiť 100 kg!

Ale to bol začiatok nového dobrodružstva – Busking Bojo's Cycle Roadshow (možno najmenší pojazdný cirkus na svete?) a môj cieľ: Frankfurt, 7. Európske žonglérske stretnutie. No, musel som sa sám presvedčiť, čo je na tom všetkom rozprávaní pravdy.

Tak som debutoval na Leidespleine v Amsterdame začiatkom septembra. Tí pár ľudí, ktorí sa zastavili v úžase nad týmto zvláštnym pohľadom, si zrazu všimli iného žongléra (mená nebudem uvádzať), ktorý neďaleko začal ľahko hádzať 7 loptičiek do vzduchu, a pomaly sa presunuli na druhú stranu námestia, aby mu venovali plnú pozornosť. Zostal som pozadu, s mierne otrasenou dôverou a egom, aby som prehodnotil svoje ďalšie denné aktivity.

Tak som tam bol, bez peňazí a hladný, a šliapal som smerom na Utrecht. Fascinujúca vec na hladu v cudzej krajine a bez viditeľnej možnosti vrátiť sa alebo zmeniť svoju skutočnú situáciu je, že v nešpecifikovateľnom bode prevezme kontrolu genetický program prežitia, ktorý je nastavený v mozgu, a už stojíte v pešej zóne a zabávate ľudí najkrajším a najlepším spôsobom, akým viete!

V tomto momente bolo jasné, že jediný spôsob, ako sa dostať do Frankfurtu v čo najkratšom čase, bolo žonglovať na ulici za peniaze. A navyše ma už nebavilo brnkať staré Dylanove piesne na gitare.

Hoci moje žonglérske schopnosti boli veľmi v začiatkoch, zistil som, že je zaujímavé a náročné, že sa chystám vstúpiť do úplne novej oblasti zábavy.

Jedna žena, ktorá ma oslovila po ohromujúcej ukážke absolútnej nemotornosti a nekoordinovanosti, nasledovanej trápnou neschopnosťou zostať na jednokolieskovom bicykli s trochou grácie alebo sa naň vôbec dostať, povedala: „Myslím, že ste skutočný klaun.“ To bolo prvé, čo som o tom počul!

Ale bláznenie ma oslovuje viac ako len holé žonglovanie. Každý, najmä deti, sa teší, keď sa všetko pokazí. Televízia nám ukazuje vybranú aristokraciu umelcov, zatiaľ čo kontakt medzi divákom a zabávačom chýba. Ľudia to radi zažívajú. Ak dokážete ľudí rozosmiať a prinútiť ich smiať sa – so sebou alebo na vás – možno ich dokonca zapojiť, potom ste vyhrali. Moje šou sú samozrejme od miesta k miestu rôzne, v závislosti od nálady publika, pretože publikum robí šou, nie ja.

Tak som šliapal ďalej do Frankfurtu. Veľké mechanické problémy s mojím vozíkom. Jedno koleso sa rozhodlo zastaviť uprostred ničoho v nedeľu v daždi. Ale s neústupnou odhodlanosťou som pokračoval cez hranicu do Nemecka. Priateľ v Düsseldorfe mi poskytol jedlo a kúpeľ a pomohol mi opraviť držiak a poslal ma späť na ulicu potom, čo som mu splatil pohostinnosť žonglérskou šou v obývačke. Ale starý program prežitia sa opäť zapol a ja som si cestu do Frankfurtu odohral, práve včas na všetku zábavu.

Po zotavení sa z prehliadky 400 bláznivých žonglérov v budove som šliapal do Karlsruhe, aby som navštívil priateľa pred návratom do Anglicka.

Ale malá obchádzka cez Mníchov – kvôli peniazom, nie kvôli pivu – ma prinútila premýšľať o pokračovaní cesty, keď mi iný cyklista s vozíkom spomenul slnečné Španielsko.

V tom čase sa to zdalo lepšou vyhliadkou ako zlé anglické počasie, takže som prijal výzvu zostať na ulici rok.

Cesta na juh sa ukázala ako ťažká skúška. Južné Nemecko a Švajčiarske Alpy ma rozmaznávali dobrým počasím až do novembra. Po tom, čo som v Berne zarobil za 2 hodiny 70 libier, sa pokazil voľnobežný prevod na bicykli, takže som musel šliapať celú cestu z kopca, kým som si v Lyone nekúpil novú súčiastku. Šliapať do kopca je dosť zlé, ale šliapať z kopca a brzdiť nie je vôbec zábavné.

Roztrhnutá pneumatika vo Valencii v nedeľu, 20 minút pred námestím, ma prinútila prepraviť môj vozík v aute môjho priateľa! Tlačil by som ho, keby priateľ netrval na svojom. Trvalo mi dni, kým som vo Francúzsku našiel novú pneumatiku, takže som si kúpil rovno dve.

Montpellier bol neúspech. Bol úplne obsadený pouličnými umelcami. Zarobil som 4 F za 6 dní. Niekto mi dal chlieb a cyklista mi dal pohár lekváru. S tým a posledným čajovým vreckom som prešiel 80 km do hôr do Béziers, kde som získal publikum a tesne pred zotmením o 17:30 zarobil nejaké peniaze.
V Perpignane som bol opäť bez peňazí, ale stretol som niekoho na ulici, kto mi dal 500 F. Aké šťastie – alebo možno osud. Niekedy si myslím, že som peniaze vyčaroval tým, že som všetku energiu sústredil na 500 F bankovku.
Toto nové bohatstvo ma prenieslo cez Pyreneje do Barcelony, mesta zlodejov. Dvom ďalším anarchistickým cyklistom, s ktorými som strávil 5 dní, ukradli bicykle pred punkovým barom. Neskôr mi niekto povedal, že môžu byť radi, že odtiaľ vyviazli aspoň s topánkami na nohách. Musel som si najať bodyguardov, aby ma v Las Ramblas zbavili punkerov.
Neskôr som bol vo Valencii na Štedrý večer v malej uličke napadnutý nožom. Môj palec a ukazovák boli pri boji o život vážne zranené. Útočník ušiel s mojimi dennými zárobkami, ale našťastie si nevzal moje gitary ani rekvizity. Ale týždeň som nemohol jazdiť na bicykli ani žonglovať.
Vianoce som strávil vo svojom stane, bez nálady, ale bez inej alternatívy, než pokračovať.

Späť na ulici ma mrazivá zima hnala na juh smerom na Almeriu, kde sa o mne písalo v miestnych novinách. Bohužiaľ, nerozumiem ani slovo! Moje španielske znalosti boli veľmi obmedzené. Teda väčšina mojej šou bola pantomimická.
Potom som sa rozhodol pre šialený plán prejsť cez Sierra Nevadu do Granady. Mal som plné zuby pobrežia a zlej vody. Ale 4 dni jazdy do kopca na najnižšom prevodovom stupni (z 21) s protivetrom a dažďom urobili cestu mimoriadne nepríjemnou!
Sám v noci v divočine som začal postrádať niektoré domáce pohodlie a tie milé nemecké dievčatá, ktoré som si nikdy nenabral čas spoznať. Ale nebolo cesty späť. Dobrý starý program prežitia.
Týždeň som hral v Granade, prespával zadarmo na zatvorenom kempingu bez vybavenia. Potom ďalej do Córdoby a cez veľmi hornatú oblasť. Nenechajte sa oklamať – Španielsko vôbec nie je ploché! Ale ľudia sú otvorení, aj keď zarobíte len dosť peňazí na denný chlieb a sardinky.

V Seville pršalo 8 dní nepretržite. Moja sestra mi poslala 50 libier. Rýchla návšteva karnevalu v Cádize a potom dole do Gibraltáru, aby som si opäť dal anglické pivo a zarobil známe 20p a 1 librové mince.
Ďalšia extrémna búrka mi zabránila vstúpiť na Skalu ďalších 5 dní. Vietor bol taký silný, že ma obrazne zhodil z bicykla a môj vozík sa prevrátil. Musel som požiadať o pomoc, aby som ho postavil späť.
Trvalo 5 policajtov, aby moju šou z ulice presunuli na najbližšiu policajnú stanicu, kde ma zatkli za žonglovanie v Gibraltáre.

Nikdy tam nepočuli o „potulnom pouličnom umelcovi“! Na druhý deň som pred súdom vyhlásil nevinu – stále v klaunskom kostýme (okrem šnúrok do topánok).
To nečakali, takže som strávil ďalšiu noc vo väzení, zatiaľ čo premýšľali, čo so mnou urobia. Ale prišla mi na pomoc právnička, ktorá mi poradila, aby som na rôzne nemožné obvinenia naďalej vyhlasoval nevinu. Na druhý deň som bol oslobodený, obvinenie bolo úplne bezpredmetné. Výsledkom teda bolo, že som neúmyselne otvoril Gibraltar pre pouličných umelcov. Hurá, hurá!

Ale je to hračka mesto a ja som sa celkom ľahko dostal preč letecky do Gatwicku lacným lietadlom z druhej ruky. Roadshow sa prepravila po mori do Brightonu. Zvláštne – trvalo tri a pol hodiny, kým som prešiel trasu, na ktorú som na bicykli potreboval 9 mesiacov. Bol to zvláštny pocit v lietadle.
Dva mesiace neskôr, po tom, čo sme s predstavením v Bristole prešli generálnou opravou, som sa opäť vydal po starých cestách smerom na Brusel, tentoraz bez gitár. V Brightone som stretol holandského saxofonistu, ktorý by sa chcel pridať k roadshow ako hudobník. Teraz mi chýba už len žonglérsky partner. Prihlásiť sa môžu len posadnutí cyklisti!
„Ale je to ekologický spôsob,“ hovorím publiku, predtým ako zapálim ohnivé kužele. „A používam len bezolovnatý benzín.“ Som presvedčený, že autá sú zlé. Nič nie je úspornejšie, zdravšie a čistejšie ako bicykel.

Niektorí ľudia hovoria, že som blázon. (No, všetci vieme, že žonglovanie je forma šialenstva, ktorú má každý právo zažiť – citát z „Juggling for the complete Klutz“) Ale tiež to priznávam, čo je prvým znakom duševného zdravia.
Nielen to, ale tiež neplatím dane, pracujem, kedy chcem, zarábam, koľko si zaslúžim – a ani o cent viac. Ak sa vám moja šou nepáči, alebo nemáte čas, choďte ďalej.
Cesta nebola ľahká, ale pre mňa sa oplatila, pretože viem, že som to zvládol bez auta. Všeobecne sú ľudia dosť ohromení. Môj I-ťing hovorí, že som si vybral ťažkú cestu a potrebujem učiteľa.
Takže – môže mi niekto naučiť moju šou v 23 rôznych jazykoch?

MIESTO KONANIA ULICA¶

Peniaze... alebo život¶

Vždy, keď sa cesty dvoch pouličných umelcov skrížia, zdá sa, že sa objaví téma diskusie: ako prilákať divákov, ako si ich udržať, ako premeniť ich peniaze na moje peniaze?

Nasledujúce myšlienky k tomu nám poslal Zarro Zarro (foto), ktorý od roku 1978 pracuje na uliciach Paríža, najmä v Centre Culturel Georges Pompidou a večer v štvrti Saint Germain ako kúzelník.

Problémy, ktoré som pozoroval pri vlastných vystúpeniach a pri sledovaných šou, sú rôzneho druhu. Problém upútať pozornosť žongléri riešia oveľa ľahšie ako napríklad kúzelníci, pretože žonglérske číslo okamžite zaujme, zatiaľ čo kúzelnícke číslo potrebuje čas na rozvinutie. Na druhej strane, žongléri majú všeobecne ťažkosti udržať si publikum. Ľudia si všimnú, že sa ukazuje úžasné umenie – to je všetko... potom idú ďalej. Keďže chýba prvok napätia, publikum nemá ďalšie očakávania a odchádza. To sa menej týka žonglérov, ktorí do svojej šou vnášajú komiku, ako tých, ktorí jednoducho predvádzajú svoje technické umenie.

Tento problém súvisí s problémom zbierania peňazí. Ak sa diváci neudržia do konca predstavenia, necítia sa povinní hodiť svoj podiel do klobúka. Problém je všeobecný: ako udržať ľudí do konca, ako ich potom prinútiť zaplatiť?
Najlepší úspech sa dosiahne (okrem toho, že máte dobrú šou, samozrejme) tým, že sa zbiera pred posledným vrcholom.
Buď partner chodí s klobúkom, alebo to robí umelec sám, zatiaľ čo šou je zastavená v napätom momente, keď sa niečo buduje. Keď predvádzam „Spirit Cabin“, nechám klobúk obiehať v momente, keď je moja dcéra so mužským divákom zamknutá v kabíne, obaja pevne zviazaní. Diváci – pretože chcú vedieť, čo sa s nimi stane – zostanú a niektorí prispejú.

Ďalším problémom je, že nie všetci sú zvyknutí dávať sprepitné za služby. Škandinávci a Nemci si často myslia, že pouličných umelcov v Paríži platí mesto, a preto sa zdráhavo púšťajú do vrecka. Francúzi naopak zvyknú dávať sprepitné.

Dĺžka programu je tiež dôležitým faktorom. Nesmie byť príliš dlhý, 10 až 20 minút úplne stačí, pretože ľudia chcú chodiť a ich pozornosť môže byť rozptýlená mnohými vecami.

Je zvláštne, že ľudia nezastavujú, keď začnete s pekným alebo zaujímavým číslom. Ale keď sa len tak pohrávate s rekvizitami a staviate ich, bez toho, aby ste robili niečo akrobatické, zhromažďujú sa, aby videli, čo sa stane – opäť ten moment očakávania.

Švajčiarsko¶

Vo Švajčiarsku musí mať všetko svoj poriadok. Mesto Bern vydáva túto brožúru v piatich jazykoch na reguláciu pouličného umenia.

Pouličné aktivity sú v Berne bezplatné, ak

vystupujete najviac štyri dni v mesiaci a
aktívne nezbierate peniaze, ale v prípade potreby upozorňujete na možnosť darovania peňazí umiestnením klobúka, otvoreného kufríka na nástroje a pod.

Záujmy tretích strán, ktoré nepovažujú pouličné aktivity za čistý pôžitok, sa nesmú obchádzať. Mestská rada mesta Bern preto stanovila nasledujúce pravidlá:

Žiadne pouličné aktivity

v nedeľu
v podchodoch pri stanici
pred 11. hodinou (v sobotu pred 10. hodinou)
po 21. hodine (vo štvrtok po 22. hodine)
Žiadne obmedzovanie pešieho alebo automobilového ruchu alebo prístupu do obchodov. Umiestnite seba a svoj kufrík na nástroje zodpovedajúcim spôsobom. Myslite aj na postihnutých!

Žiadne hudobné vystúpenia

od pondelka do piatku od 14:00 do 17:00 v zakázanej zóne Spitalgasse (vrátane západnej fasády Loeb), Marktgasse, Bärenplatz, Waisenhausplatz.
Maximálne 30 minút na tom istom mieste. Predovšetkým zmeňte svoje miesto, ak o to budete požiadaní. Vyriešenie nezhôd vo forme slušnosti môže byť tiež kultúra. Rozprávajte sa!
Žiadne zosilňovače, žiadne nástroje počuteľné z diaľky, ako bubny a tympany. Ulica nie je koncertná sála ani beatová pivnica. Vystúpenia by mali zodpovedať špeciálnemu prostrediu ulice.

Paríž¶

V Paríži nie je žiadna licencia na hranie. Pouličné šou sú zvyčajne tolerované, ale môžu byť kedykoľvek prerušené, ak sa polícia cíti celým tým rušená. Výhodou je, že každý môže hrať, aby si vyskúšal svoje číslo a zlepšil sa – alebo si vybral iné povolanie! Nevýhodou, ako to vidím ja, je, že táto tolerancia je úplne svojvoľná. Jeden deň môžete hrať a na druhý vám polícia povie, že to nemôžete – a vy nemáte žiadny protiargument.

Novinky z LONDÝNA¶

Charlie Holland

Hlavnou udalosťou v Londýne bolo žonglérske stretnutie v Covent Garden. Antony Olins o ňom napísal nasledujúcu správu:

Convent Garden Convention¶

od Antonyho Olinsa

Nedeľa 26. mája bol dátumom 2. stretnutia v Covent Garden, ktoré organizovala Alternative Arts s pomocou Maxa a Sue z Oddball Juggling Co.

Počasie sľubovalo byť dobré, čo je pre túto vonkajšiu udalosť veľmi dôležité. Uprostred popoludnia však prišlo hrozné tropické búrka. Všetci sa rozbehli k prístrešku a natlačení zostali vo vchodoch a pod balkónmi. Všetci okrem Alexa Dandridgea, ktorý pokračoval vo svojom tréningu s 5 kužeľmi za veľkého potlesku.

Počasie sa vyjasnilo na verejnú šou, ktorá bola plným úspechom. Všetky vyzbierané príjmy išli na pomoc Etiópii.

Čísla pochádzali od Johna Ballangera (tiež konferencier), Suitcase Circus, Maxa a Sue, Chrisa Adamsa a Alexa Dandridgea, a mňa samého.

Konali sa formálne workshopy a neformálne lekcie, žonglérske hry ako „Bitka žonglérov“, 100-yardový šprint s kužeľmi, súťaž s 5 loptičkami. A boli tu predajcovia žonglérskych potrieb.

Ako povedal „nováčik“ na žonglérskych stretnutiach:

„Všetci sa zdajú patriť do veľkej šťastnej rodiny, tešia sa zo spoločnosti, snažia sa navzájom učiť nové triky.“

Stretnutie bolo plným úspechom a všetci sa tešíme na ďalšie.

Londýnsky medzinárodný divadelný festival uviedol dve žonglérske šou – Ra Ra Zoo, ktorej vystúpenie bolo recenzované v poslednom čísle Kaskády, a Dr. Hot a Neon, americké duo v „De Spiegeltent“, holandskom tanečnom salóne z dvadsiatych rokov, ktorý bol špeciálne postavený pre festival.

Dr. Hot a Neon začali s rutinou s 3 kužeľmi – jeden vzal kužeľ, ktorý druhý žongloval, a vrátil ho do žonglovania, niekedy cez nohy, niekedy cez plece – potom vzájomné kradnutie kužeľov, ktoré sa zdalo dosahovať orgastické výšky potešenia, súdiac podľa zvukov, ktoré pri tom vydávali.

Nasledovalo 6-kužeľové podávanie a potom Neon ukázal číslo s 3 loptičkami (so silikónovými loptičkami, ktoré vyzerajú naozaj veľkolepo). Ďalej nasledovala ťažko opísateľná tyčová rutina, ktorá skončila tým, že Dr. Hot a Neon žonglovali s dvoma pingpongovými loptičkami ústami.
Po predvedení troch cigaretových krabíc od Neona (vrátane piruet) Dr. Hot naskladal 9 krabíc na seba a vybalansoval ich na brade. Neon kopol 4 podšálky a šálky na hlavu, nasledované cukrom a čajovou lyžičkou.

Vrcholmi šou boli: Valčík na vysokých bicykloch, nasledovaný 7-kruhovým podávaním s meniacimi sa farbami na jednokolieskových bicykloch, výňatok z Beethovenovho koncertu hraný na šiestich banjách počas ich žonglovania (naozaj pravda!!) a manipulácia s klobúkom. Dr. Hot a Neon budú v Európe počas najbližších niekoľkých mesiacov. Pozrite si ich, ak môžete.

Dr. Hot & Neon

augusta, Kolín nad Rýnom, Comedia Colonia
augusta – 3. septembra Štokholm, Scen
augusta – 3. septembra Göteborg, Scensommar Theaterfestival
– 5. septembra Kolín nad Rýnom, Theater Kefka, Medzinárodný festival pantomímy a žonglérstva
septembra Rotterdam, Luxor Theater
septembra Hamburg, Thalia Theater

Vľavo: Alex Dandridge & Chris Adams
Foto: Antony Olins

Alex Dandridge a Chris Adams naďalej spolupracujú s veľmi dobrou šou, v ktorej predvádzajú 7-kužeľové podávanie, podávanie chrbtom k sebe s pravými fľašami vína, ohnivé podávanie na vysokých bicykloch a Alex hrá na trúbku – učí sa mesiac a je bolestivé to počúvať, ale aj veľmi zábavné.

Španielsko 86 – 9. Týždeň žonglovania?¶

Pozvánka na žonglovanie do najnovšej európskej kolónie

Asociación Cultural de Castellar de la Frontera
Prov. Cadiz, Španielsko

Budúci rok nás predĺžený rameno spoločného trhu pozve k stolu, aj nás, z najjužnejšieho cípu kontinentu.

Ale my tu, na našom kopci v Castellar, na dohľad a v dosahu Afriky, medzi pobrežiami slnka a svetla dvoch morí, obklopení orlami a supmi a ohraničení tisícročnými hradbami, tu, kde kalifovia a cisári už jedli svoje bocadillos, radšej zdieľame naše pocity a fantáziu s jednokolieskovými a ohnivými žonglérmi a s tancujúcimi a balancujúcimi kužeľohádzačmi.

Preto chceme pozvať európskych žonglérov, aby otvorili svoje kufre s trikmi na 9. Európskom týždni žonglovania tu v našej – medzinárodnej, a skôr pašerákmi ako žonglérmi a pirátmi ako akrobatmi obývanej dedinke, a aby tu v Campo de Gibraltar, Andalúzii, Španielsku, rozprestreli a vymenili si svoje poklady skúseností.

Úvahy o tom, že sa prihlásime ako organizačný výbor pre váš 9. kongres, vznikli po tom, čo sme sa v našej „Asociación Cultural“ rozprávali o vašom Frankfurtskom týždni. Keďže po predbežných rozhovoroch počítame s podporou regionálnej kultúrnej správy, príprava a realizácia takéhoto „Espectaculo“ by bola pre nás organizačne zvládnuteľná.

Aby sme však spoznali rôzne nápady, ktoré pre budúcoročné stretnutie určite existujú, a aby sme nášmu úsiliu a konceptu dali komplexný popis, chceme sa aj tento rok zúčastniť na vašom Bruselskom stretnutí.

Zatiaľ toľko ako podnet.

S nádejným úsmevom,
Hermann Klink

Z mágie tretieho sveta,
Ignacio Polavieja.