Kaskáda 005 - 1985

LOUVAIN LA NEUVE¶

Infračervené proti ultrafialovému žiareniu¶

(Obrázok 1: Osoba žongluje s tromi predmetmi, pravdepodobne loptičkami alebo kužeľmi, vysoko vo vzduchu. V pozadí stojí osoba na vysokom jednokolese.)

Tim Roberts, Rezé, Francúzsko

1. európske stretnutie žonglérov prišlo a odišlo (už), málokto zabudne na emócie a kamarátstvo, ktoré k tomu patrili. Ostatní si len mysleli, že to bola dobrá párty a dúfajú, že si našetria dosť peňazí, aby mohli ísť budúci rok.

Ale pre bystrého pozorovateľa, ako som ja (môžem to povedať, je to môj článok), posledné stretnutie žonglérov otvorilo úplne novú a neskúmanú oblasť umenia žonglovania a manipulácie s predmetmi. Taká zrejmá disciplína, taká praktická, taká jednoduchá na koncepciu, že je takmer trápne myslieť si, že uplynulo 4000 rokov a táto myšlienka sa ani raz neobjavila. Úprimne nie, skeptici môžu napísať Karl-Heinzovi. Táto revolučná nová myšlienka, tento hrom do najhlbšieho nášho vedomia, ktorý nás otriasol až do morku našich silikónových loptičiek, bola nasledovná: (si pripravený?) Môžeš urobiť celé číslo s NIČÍM!

A ľudia aj tak tlieskajú. Allanova šou s neviditeľnými loptičkami bola hitom, spochybnila celý svet žonglovania a má potenciál nás všetkých oslobodiť. Ja osobne som bol veľmi dojatý.

Predstavte si, žiadne ťažké vybavenie na nosenie, žiadne obnovovanie dekoračného materiálu, žiadne nahradzovanie gombíkov. A pravdepodobne najdôležitejšie – toto oslobodenie, o ktorom som hovoril – žiadne hodiny a hodiny námahy! Sme slobodní, kto by to bol povedal?!

A nikto už nikdy nebude môcť povedať: „To som už videl v televízii.“

Ale táto antitechnika nie je obmedzená na jednoduché žonglovanie hádzaním a chytaním, čo môže potvrdiť každý, kto bol svedkom Allanovho spontánneho workshopu s loptičkami s majstrom tejto disciplíny, pánom Francoisom Chotardom. Tridsať zvedavých divákov stálo nehybne s otvorenými ústami ako vianočné oriešky vo výklade a sledovalo, ako Allan predviedol úplne bezchybné 5-minútové číslo s loptičkami. Kompletné, rozumiete, s pózami, prechodmi, pauzami na potlesk, BEZ JEDNEJ LOPTIČKY!! Robil som si poznámky, bolo to na mňa príliš.

Ale – ku každému jinu existuje jang, ku každému ping pongu, ku každému kráľovi kong, a naša činnosť nie je iná. Opozícia a irónia boli personifikované Grigorym Popovitchom. Prvý Rus, ktorý sa kedy zúčastnil európskeho stretnutia, potreboval len poškrabať sa na nose, aby celý sál utíchol.

Len pre prípad, že by ste boli v kóme: žongloval 9 kruhov na voľne stojacom rebríku, na stole, s úsmevom! „Žonglér“ a rovnako génius ako Allan Jacobs, hoci pochádzajú z dvoch rôznych škôl. Čo bolo vlastne na 8. európskom stretnutí žonglérov prítomné, boli dve protichodné teórie a filozofie o žonglovaní. Infračervená a ultrafialová, konfrontácia „čísla proti štýlu“. „Veľká záhada“ a „Ako?“ a „Prečo?“ toho, čo robíme.

No, ak ste ako ja, všimli ste si zbytočnosť „prečo?“. „Prečo“ je zjavne príliš ťažké na položiť, najmä sebe, preto úspech baru v telocvični. Mnohí z nás, smrteľníkov, sme to považovali za najlepšie, položiť otázku „Na čo?“ a „Kto platí?“, a vážnu sebareflexiu nechať na obratnejšie mozgy ako naše. Sotva sme zvládli úlohu postaviť najvyšší vežu z plastových pohárov v histórii ľudstva, ale nakoniec sme aj my uspeli. Po tom všetkom sme boli príliš unavení, aby sme pokračovali, a „prečo?“ bolo odložené na program organizačného stretnutia.

Dodnes na to stále nie je odpoveď.

Možno budúci rok?

(Obrázok 2: Osoba žongluje s tromi predmetmi, pravdepodobne loptičkami.)

Gregor Popovich, Foto: Bill Giduz, Jugglers World

Allan Jacobs, Verejná šou, Foto: Werner Lüft, Berlín

Čo ženy?¶

(Obrázok 3: Traja ľudia v behu na troch nohách, vonku.)

Beh na troch nohách na Grand Place v Bruseli, Foto: Hugo Rohde, Frankfurt

Sue Hunt, Nantes, Francúzsko

Večer väčšina žonglérov dokonca prerušila tréning, aby sa najedli, napili a profitovali z rozmanitých rozhovorov, ktoré sú možné, keď sa 15 rôznych národností na 3 dni zhlukne do veľkého energetického klbka.

Niektorí ľudia jednoducho pokračovali v žonglovaní.

O čom sa títo všetci žongléri rozprávajú? Ako obvykle, boli tu morálne a filozofické problémy: stále neexistuje žiadny písaný profesijný etos pre žonglérov.

Je dovolené kradnúť čísla iným? Aká je definícia kradnutia? Mali by sme ukazovať triky, alebo by ich mal každý objaviť sám? Mali by profesionáli vystupovať spolu s neprofesionálmi? Čo je dobrý žonglér? Čo je dobrá žonglérska šou? A aký je rozdiel medzi oboma?

A čo ženy? Kde sa nachádzame uprostred 650 ďalších žonglérov? Presne v strede: skúšame najnovšie triky, hľadáme dokonalého parťáka na prihrávky a obdivujeme „expertov“ rovnako ako ktokoľvek iný.

Priznávam, existujú rozdiely medzi ženskými a mužskými exemplármi žonglérov. Bez toho, aby sme zachádzali do fyziognomických alebo balistických detailov, najvýraznejší rozdiel je štýl. Ženy majú tendenciu využívať svoje telo a jeho vzťah k objektom v priestore. Muži sa viac zameriavajú na samotné objekty. To je zrejmé, keď človek vidí predstavenie. Bez ohľadu na to, ako emancipovaný sa divák tvári, bude pozorne skúmať ženu za žonglovaním. To nie je nič zlé. Dobrá interpretka to využije vo svoj prospech.

Ženské čínske hadie ženy to pochopili: kto si všíma desať čajových šálok a lyžičiek balancovaných na prstoch na nohách... je to žena, ktorá sa sama zamotáva, na ktorú sa sústreďuje naša pozornosť.

Nevysvetliteľný rozdiel je, že ženy menej inklinujú k „žonglovaniu s číslami“ (= žonglovaniu s vysokým počtom predmetov). Máme menej súťažného ducha, sme leniví, alebo chceme len zábavu?

Hoci počet rekreačných žonglérok rastie, v profesionálnej scéne ich je nedostatok. V tradičných žonglérskych číslach sa žena skôr nachádza na okraji javiska, kde po čísle partnera chytá jeho rekvizity a podáva mu ďalšie, namiesto toho, aby bola sama v centre pozornosti.

(Obrázok 2: Osoba žongluje, s efektom reflektora.)

prišli do Spojených štátov a pravdepodobne začali na uliciach San Francisca. Šíri sa alarmujúcou rýchlosťou v európskej komunite žonglérov: „Street-Stage Identity Crisis“ (SSIC) (Kríza identity pouličného javiska).

Tu sú najzreteľnejšie príznaky, podľa ktorých môžete rozpoznať performera postihnutého SSIC: Buďte hluční, kričte na svoje publikum, urážajte ich, potom buďte plachí, akoby ste nevedeli, ako žonglovať. Neustále zastavujte svoje publikum, aby tlieskalo, potom predstierajte, že ste príliš cool, aby ste si z toho niečo robili. Rozprávajte nepretržite vtipy, zatiaľ čo robíte šialené triky, ktorým nikto nemôže rozumieť. Hrajte priateľsky a susedsky, potom ukážte úsmev Las Vegas a urobte piruetu a zakričte „Ho!“. Noste traky, hodvábnu košeľu, široké nohavice, špinavé topánky a klobúk. Používajte rovnaké frázy ako iní žongléri, pretože získajú „smiech“. Výsledkom je, že teraz existujú stovky „vystupujúcich žonglérov“, ktorí sú všetci rovnakí a nikto nie je nikomu podobný. Je to zvláštne zloženie javiskového športu a cirkusu a študenta na dovolenke. Najúžasnejšie je, že toľko žonglérov sa dokáže presne vžiť do tejto postavy a tak málo sa snaží hľadať niečo vlastné.

(Obrázok 4: Žena žongluje s dvoma diabolo.)

Karin Johnson a 2 diabolo Foto: G.H.

Ženské pouličné žonglérky potrebujú dostatok odvahy, aby sa vyrovnali s oplzlými poznámkami alebo s tým, že sú považované za „čudákov“. Ale to všetko je druhoradé oproti skutočnému problému. Problém je pre žonglérky a žonglérov rovnaký a na poslednom stretnutí žonglérov boli zjavné známky. Sme uprostred epidémie. Zdá sa, že pochádza z

Ženské žonglérky – aby sme sa vrátili k problému – možno skúšajú rovnaký imidž pre svoje vystúpenia alebo nie. Keďže scéna je už preplnená mužskými SSIC žonglérmi, väčšina žien je nútená nájsť si vlastný charakter a štýl, aby sa odlíšili od konkurencie.

Najjednoduchším východiskom je, samozrejme, obliecť si lesklý, priliehavý kostým a predviesť veľa jemných žonglérskych foriem. Iným riešením je mať neutrálny kostým a predviesť androgýnne skupinové žonglovanie. Ale existuje toľko iných možností.

Možno to budú žonglérky, ktoré prelomia zavedený model a opäť prinesú na javisko novinky – a ktovie? – zábavu.

Milá Astrid¶

Gérard Estrem Foto: G.H.

Charlie Holland, Londýn

(Obrázok 3: Osoba žongluje s tromi predmetmi, pravdepodobne loptičkami.)

Brusel, 14. septembra

Musím ti bezpodmienečne porozprávať o neuveriteľných udalostiach posledných dní. V mojom poslednom liste som ti písal, že som začal pracovať ako servírka vo veľkom športovom komplexe v Louvain La Neuve. Pred pár týždňami mi povedali, že celá hala bola rezervovaná na 8. európske stretnutie žonglérov. Myslel som si, že si zo mňa manažér robí srandu! Naozaj, nie je dosť žonglérov na zaplnenie tenisového kurtu, nieto ešte haly, do ktorej sa zmestí 600 ľudí. Aspoň som si to myslel, ale členovia „Ecole Sans Filet“, ktorí stretnutie organizovali, sa zdali byť vážni. Povedali mi, že kaviareň bude pravdepodobne potrebná medzi pol desiatou a pol štvrtou – nikdy mi nenapadlo, že mysleli 9:30 ráno do 3:30 ráno! Stretnutie sa začalo vo štvrtok, napriek tomu „Balls-up Jugglers“ z Cardiffu prišli v stredu, na počesť svojho mena, predpokladám. Vo štvrtok ráno o 11. hodine stáli ľudia v rade na registráciu, iní žonglovali a jazdili na jednokolese vo veľkej hale. Predajcovia rekvizít mali svoje stánky a ja som bol taký zaneprázdnený podávaním kávy, piva a raňajok, že som to všetko nestihol vstrebať. Dostal som malú prestávku, keď sa vo veľkej hale ozval hlasný potlesk a všetci bežali k oknu, aby videli, čo sa deje. Nasledoval som ich a videl som chlapa, ktorý balancoval na voľne stojacom rebríku a žongloval s nespočetnými kruhmi. Neskôr som počul, že sa volal Popovich a pochádzal z Moskovského štátneho cirkusu.

Keď už hovoríme o schopnostiach, počas celého stretnutia sa konali rôzne workshopy, od Devil Stick (Daniel le Bateleur) cez Diabolo (Todd Strong) až po balónové skulptúry (Roy Woodgate). To posledné som sa chcel naučiť, kým mi niekto nepovedal, že nesprávne nafúknutie balónov môže spôsobiť prietrž alebo dokonca horšie. Namiesto toho som sa rozhodol naučiť žonglovať – koniec koncov, bolo tam veľa žien, ktoré to vedeli a niektoré boli vynikajúce, ako napríklad Kezia Tenenbaum z Airjazz (Airjazz práve dokončili filmové práce pre uznávanú čarodejnícku šou Paula Daniela v anglickej televízii – už ich druhé pozvanie tam vystúpiť). Bolo mi trápne priznať, že neviem žonglovať, ale prvá osoba, ktorú som sa spýtal, mi to ukázala. A verte alebo nie, o desať minút neskôr som takmer vedel žonglovať. Ku koncu stretnutia som sa v kuchyni naučil žonglovať s taniermi, kým sa ľudia nesťažovali na črepiny v jedle.

V sobotu popoludní prišlo veľa autobusov, aby odviezli všetkých na sprievod do Bruselu. Vpredu kapela, za ňou žongléri a kostýmovaní jazdci na jednokolese sme kráčali k slávnemu Grand Place v Bruseli. Páčil sa mi Gégé (Gérard Estrem), ktorý bol elegantne oblečený – so žltým vešiakom okolo hlavy a žltou loptičkou v ústach, ktorá sa mu opakovane objavovala medzi perami. Chudák Gégé sa musel pri chôdzi opierať o svoje dva Devil Stick a dostal sa do sporu s policajtom, ktorý ho chcel rýchlejšie dostať cez cestu. Neskôr Gégé hral s oboma Devil Stick súčasne a zrazu už nebol vôbec chromý.

Uprostred námestia bola postavená scéna a pre miestnych obyvateľov a turistov to musel byť úžasný pohľad, keď procesia prúdila cez bránu na námestie. Mnohí umelci predviedli pouličnú šou, vrátane Popovicha, iní žonglovali v rôznych formáciách. Potom prišiel čas na hry. „Bitka žonglérov“ bola jednou z nich, museli ste ostatných odstrčiť z žonglovania s kužeľmi malým postrčením rebrami bez toho, aby ste stratili svoje vlastné. Niet divu, že víťaz bol dvakrát tak široký ako ktokoľvek iný. Bol to aj dobrý žonglér, neskôr som ho videl žonglovať s piatimi ohnivými kužeľmi. Víťazi hier dostali vývrtku s typickým bruselským falickým dizajnom. Žongléri sa museli čudovať nášmu stavu mysle rovnako ako my ich.

Nakoniec sme sa všetci vrátili do telocvične, aby sme pripravili večernú verejnú šou. Bola postavená veľká scéna a svetlá boli profesionálne nastavené. 6-členná kapela sprevádzala šou, kde boli úžasné výsledky cvičenia a vynaliezavosti pred vypredaným hľadiskom. Jedným z vrcholov bol Gustave Parking, ktorý pľul oheň s kakaovým práškom namiesto bežného petroleja. Peter Shub mal problémy s tvrdohlavým, neviditeľným psom na vodítku, čo ukázalo jeho pantomimické schopnosti. Čarodejníctvo predviedol Neil Robinson s kruhmi a tančiacou paličkou. Allan Jacobs predviedol pred svojím švihom kužeľmi nádherné číslo s tromi a piatimi loptičkami, synchronizované s filmom jeho vlastného tieňa, ktorý kopíroval jeho pohyby a občas ho opravoval alebo vyzýval. Bola to skvelá zmes zručnosti a herectva. Z mnohých dôvodov sa mi najviac páčili vystúpenia s tromi loptičkami, vrátane Dereka Scotta, ktorý pri tom jedol jablko a ako prídavok ešte broskyňu – naozaj špinavé! Duo „High Fidelity“ spojilo odoberanie troch loptičiek so slapstickovou komédiou a Peter Davison z Airjazz predviedol skvelé technické číslo so silikónovými loptičkami. Nakoniec prišiel Popovich, ktorý predviedol úžasnú drzost s Devil Stick, žongloval so siedmimi loptičkami (s trikmi a zdvíhaním nohou) a na rebríku hádzal sedem kruhov, zatiaľ čo balancoval podnos so štyrmi plnými pohármi vína na tyči na čele. Dostal obrovský potlesk a atmosféra bola nabitá.

Po šou všetci išli von, kde odvážnejší žongléri hádzali horiace fakle, vírili ohnivé devil sticky a hádzali ohnivé diabolo do noci. Večer vyvrcholil nádherným ohňostrojom, ktorý zahanbil väčšinu mestských ohňostrojov. Ecole Sans Filet vynikajúco zorganizovala toto stretnutie žonglérov.

Astrid, už som si vzal týždeň dovolenky na 9. európske stretnutie žonglérov budúci september v malej dedinke Castellar de la Frontera v najjužnejšej časti Španielska. Nikdy som nevidel ľudí, ktorí by sa takto štyri dni zabávali a mali toľko zábavy. Som pripravený na týždeň spánku, takže tu skončím.

Všetko láskyplné

Brigitte

Scott Houghton s dieťaťom Ashley Foto: Bill Giduz Jugglers World

Gratulujeme¶

V prvom rade ďakujeme všetkým, ktorí sa zúčastnili našej súťaže konvencie. Ospravedlňujeme sa, že sme nemohli vytlačiť všetko, čo sme dostali. A ďakujeme obchodom: „Die Jonglerie“, „Pappnase & Co“, „Keule & Co“, „Nicky B“ a „Spotlight“, ktoré spontánne darovali ceny. Okrem týchto cien a našich ocenení Kaskáda-Mannekin-Pis dostal každý víťaz tradičnú nemeckú vianočnú špecialitu: perníkové srdce s jeho menom zvečneným v cukrovej poleve. Ešte raz víťazi: 1. cena za príbeh získal Tim Roberts za jeho prenikavú analýzu trendov, 2. cena získala Sue Hunt, mimochodom jediná žena, ktorá nám poslala príspevok (zamyslite sa nad tým) a Charlie Holland, ktorý tento problém vyriešil po svojom, si za svoj „list“ zaslúžil 3. cenu. Fotografia roka Popovicha bola najlepšia z radu fotografií Billa Giduza, 2. cena získala Werner Lüftova štúdia Allana Jacobsa a Hugo Rohde získal 3. cenu za žonglérov na troch nohách. Právne kroky sú vylúčené (už sme to urobili správne).

Dúfame, že nám v budúcnosti pošlete svoje listy, články a fotografie aj bez mávajúcich cien! Tešíme sa na ne.

Super! ale príliš obrovské¶

Impresie z 8. Európskeho festivalu žonglovania

Mac (Manfred Härder), Bamberg
Ach, ako dlho som sa na to tešil. Nikdy som nebol na festivale žonglovania. Keď sme štyria autom prekročili hranicu do Belgicka, už sme chceli byť v Louvain La Neuve. Boli sme nervózni, chceli sme žonglovať, chceli sme vidieť žonglérov.

Môj prvý pohľad: hala plná ľudí, zaneprázdnených loptičkami a kužeľmi. Pre „skutočného“ žongléra je to dostatočná droga.

Môj druhý pohľad: žongléri s piatimi loptičkami a piatimi kužeľmi! Videl som len takýchto ľudí, pre priemerného žongléra je to dostatočná frustrácia.

Doma žasnú nad každým číslom s tromi loptičkami, tu v Louvain La Neuve ste museli žonglovať so zaviazanými očami s tromi ohnivými loptičkami, aby si to niekto všimol.

O pár minút neskôr padlo aj meno „Popovich“, ktoré vo štvrtok ešte nikto nedokázal správne vysloviť.

Jeho teoretické vysvetlenia vo štvrtok popoludní boli studený čaj, boli v nepriamom pomere k jeho schopnostiam. Hoci pre mňa nebol najpôsobivejší, pretože aj tak je nedosiahnuteľný. (Som totiž starší ako osem rokov, keď začal.)

Pôsobivejší bol Američan (Peter Davison – pozn. redakcie) s číslami s tromi loptičkami v sobotu večer, ktorý si loptičky kotúľal cez hlavu a chrbát.

Pôsobivejší bol obľúbenec publika v ten istý večer, ktorého nikto nepozná meno (Peter Shub – pozn. redakcie), ktorý s imaginárnym psom, no. Z ničoho urobil niečo a dobre, vôbec nie jednoduché, keď nás žonglérov spočiatku oslepí technická zručnosť.

Napokon pôsobivejšia bola skupina „Cirque du Trottoir“, ktorá vystúpila v piatok v úzkej, príjemnej atmosfére. Technicky by to bolo pre mnohých žonglérov uskutočniteľné, ale mali aj dobrú šou s hudbou, tancom atď.

Organizácia festivalu bola vynikajúca, sotva lepšia, sprievod v Bruseli atraktívnou alternatívou k karnevalu alebo iným slávnostiam, nádhernú atmosféru tvoril Grand Place v Bruseli.

Len – festival bol príliš veľký. Kde boli výklenky a voľné priestory? Táto neustála výzva od žonglérov s piatimi kužeľmi – nemohol som sa jej vyhnúť, kde by som sa rád len porozprával, ale potom by som mohol zmeškať workshop alebo tréning.

Preto: trochu menší. Menej (ľudí) je viac (atmosféry).

V južnom Španielsku budúci rok bude menej. Iste.

Ani ja nemôžem ísť.

(Obrázok: Osoba žongluje so siedmimi loptičkami.)

Antonio Bucci žongluje so 7 loptičkami 13 min. 13 sek. (osobný rekord) Foto: Bill Giduz, Jugglers World

Recenzia knihy¶

Juggling-The Art and its Artists¶

Karl-Heinz Ziethen a Andrew Allen, „Juggling – The Art and its Artists“, Vydavateľstvo Rausch & Lüft, Hasenheide 54, D-1000 Berlín 61, NSR, 364 strán, 298 fotografií (8 farebných), 93 kresieb, DM 98,50 + poštovné

Ako naznačuje názov, táto kniha je skôr umeleckým dielom ako historickou encyklopédiou a je určená pre širšie publikum ako rozsiahly zväzok Karla-Heinza Ziethena „4000 Years of Juggling“. Luxusná strieborná väzba zapôsobí skôr, než sa dostanete k pohľadu na krásne fotografie, plagáty a ilustrácie – niektoré v oslnivých farbách – pochádzajúce zo slávnej zbierky Karla-Heinza Ziethena.

Mnohé z týchto obrázkov hovoria samy za seba – fascinujúca trojitá expozícia

(Obrázok: Čiernobiela fotografia muža žonglujúceho.)

Frank Eders, 1939

vo farbe Krisa Kremia, ktorý sa otáča s cigarovými krabicami; dlhá expozícia ohnivých kužeľov Michaela Moschena; neuveriteľne mladý Sergej Ignatov, ktorý sa snaží udržať sedem nadrozmerných loptičiek v malých rukách, zaťaté zuby a pohľad upretý k nebu. Popri týchto elegantných umelcoch si svoje zaslúžené miesto v tejto knihe nachádzajú aj trochu extravagantnejšie čísla minulých priekopníkov: Erik van Aro, prvý a jediný, kto žongloval s kompletnou bicou súpravou; Franco Piper, ktorý točil 15 banj, na ktorých hral „opäť nový výber škótskych ľudových melódií“ (Hot a Neon, zblednite závisťou!); alebo Tux, kuchár, ktorý balancuje tri rady riadu na hlave, pričom na vrchole hodí bravčovú hlavu.

Po veľmi krátkom historickom prehľade (4000 rokov na 3 stranách) sú obrázky rozdelené do tematických oblastí, buď podľa rôznych špecialít – žongléri na koni, džentlmen žongléri, reštaurační žongléri, valcovacie kolieska, nožní žongléri atď. – alebo podľa národnostného štýlu – ZSSR a Čína. Niektoré kapitoly sú venované aj kultovým postavám (alebo rodinám): Rastelli, „dynastiám“ Brunn a Kremo. A jedna kapitola ukazuje, ako maliari zobrazovali žonglovanie.

Každá kapitola je uvedená stranou poznámok Andrewa Allena, ktorý pôvodne plánoval preložiť biografie Karla-Heinza Ziethena, ale nakoniec ich vymenil za vlastné „humorné“ reflexie v registri mien. Či ich považujete za skutočne humorné, alebo len za zvláštnu zmes vychvaľovacích slov a banálnych fráz, závisí od vášho vlastného zmyslu pre humor a veľkosti vášho slovníka. Ale ak vás štýl nedráždi (a v nemeckom a francúzskom preklade možno ani nie je taký dráždivý), nájdete veľa zaujímavých podnetov na zamyslenie. Je žonglovanie samo o sebe zábavné? Preto už neexistujú džentlmen žongléri, pretože už neexistujú džentlmeni ani v ostatnom živote? Záleží supertechnikovi na tom, že publikum nedokáže oceniť prácu, ktorá je v tom obsiahnutá?

Trochu rušivé sú aj karikatúry francúzskeho žongléra Tolyho M., ktoré pôsobia trochu drevene, najmä v porovnaní s väčšinou ostatných kresieb, ktoré ukazujú, že je celkom možné zobraziť žonglovanie ako momentku bez straty dynamiky.

(Obrázok: Čiernobiela fotografia muža žonglujúceho.)

Francis Brunn

Ale možno je to štiepenie vlasov, ktoré nespravodlivo hodnotí vysoko odporúčanú knihu. (Mimochodom, Gabi považovala karikatúry za vhodné a celkom vtipné!) Vyjde v marci v konečnej, bezchybnej verzii a za príplatok 5 DM si môžete objednať nemecký a francúzsky preklad z anglického textu.

P.K.

(Obrázok: Kresba dvoch ľudí, jeden prihráva kužele druhému.)

Egyptská nástenná maľba, cca 2040 pred Kr.

Scuola Teatro Dimitru¶

Ako pokračovanie nášho reportu o cirkusovej škole prinášame informácie o škole svetoznámeho švajčiarskeho klauna Dimitriho. Informácie pre tento článok pochádzajú z novo vydanej knihy: „Theater und Schule Dimitri“ (Benteli Verlag, Bern), ktorá je odporúčaná každému, kto uvažuje o návšteve takejto školy, a tiež každému, koho zaujímajú princípy cirkusového a divadelného umenia. Následne čitateľ Kaskády Wolfram Steinert z Norimbergu podáva svoje osobné dojmy po návšteve školy.

P.K.

Aj keď školu založil klaun (v roku 1975), Dimitri sa vždy bráni nedorozumeniu, že je to „klaunská škola“. „Pre komiku nemôže existovať škola – komika je talent, ktorý treba rozvíjať a zdokonaľovať. Naučiť sa môžete len určitú techniku, ako komiku lepšie prezentovať.“ Namiesto toho ju označuje ako „komediálnu školu“, ktorá zahŕňa všetky divadelné formy, najmä tie, ktoré sú založené na reči tela.

Táto myšlienka sa odráža v ponuke predmetov:

Pantomíma, žonglovanie, akrobacia, tanec, divadelná improvizácia, líčenie, hlasová výchova. K tomu kurzy v predmetoch ako rytmus, Commedia dell’Arte a samozrejme aj klaunéria. Všetky predmety sú povinné.

Akú rolu hrá žonglovanie vo Versciu? Zjavne relatívne vedľajšiu. Keď sa ho spýtali, či ho zaujíma učiť žonglovanie, akrobatický učiteľ odpovedá: „Keď vidím, že niekto má chuť, samozrejme to podporujem. Ale aj keď nemajú chuť, museli by to robiť. Pretože podľa môjho názoru pomáha obratnosť a rýchlosť žongléra vo všetkých predmetoch a je to tiež niečo, čo sa nestráca. To zostáva navždy.“

Celkové vzdelávanie je „seriózne a profesionálne“, tvrdenie, ktoré sa dá potvrdiť kvalifikáciou učiteľov. Práve preto, že vzdelávanie je tak jedinečne komplexné, študenti prichádzajú z viacerých západoeurópskych krajín a dokonca z USA a Kanady.

Trojročné štúdium je „ťažké a náročné“ – celodenné vyučovanie, len 10 týždňov dovolenky ročne – ale prináša ovocie, pretože viac ako 80 % absolventov dnes pôsobí na javisku.

K vysokému osobnému nasadeniu sa pridáva aj finančné, a to nie je malé. Školský rok stojí 7 200 švajčiarskych frankov, + 150 F príspevok na materiál. Počas semestra je takmer nemožné zarobiť si vlastnou divadelnou prácou.

O tom, ktorí z 70 až 80 uchádzačov ročne bude prijatý, rozhodne trojdňová skúška, ktorá sa koná v máji. „Nie je potrebné sa špeciálne pripravovať na prijímaciu skúšku. Kandidáti sú rozdelení do tried a

(Logo: Scuola Teatro Dimitri 6653 VERSCIO)

každý deň absolvujú jednu lekciu vo všetkých skúšobných predmetoch (akrobacia, tanec, pantomíma, hlasová výchova/dýchanie a divadelná improvizácia).“

Ďalšie predpoklady sú správny vek: medzi 17 a 26 rokmi, a dobrá znalosť taliančiny, keďže všetky kurzy sa konajú v tomto jazyku.

Pre tých, ktorí sa pýtajú: mal by som potrebný postoj a talent na takéto vzdelávanie, potom myšlienky učiteľa pantomímy a spoluzakladateľa školy, Richarda Webera, môžu byť zaujímavé:

„Na samom začiatku stojí tajomné slovo ‚talent‘ – nočná mora pre mnohých. Mám talent? Dosť? Príliš málo? Vôbec? Ako sa prejavuje? Pochybnosti a neistota nedávajú budúcim mímom spať. Poznal som však študentov,

ktorí preukázali mimoriadne spontánny herný talent. Z rôznych dôvodov však neboli schopní ho ovládať a správne využívať. Naopak, často priemerne talentovaní študenti dosahujú prekvapivo vysokú úroveň hry. Úplne bez talentu, bez prastarého komediálneho chtivosti predvádzať niečo iným, rozosmiať ich alebo ich napätie, bez radosti z prezliekania a vžívania sa do iných osôb, to samozrejme nejde. Dôležitá je aj predstavivosť a citlivosť na hudbu. Ale aj ten najväčší talent nie je zárukou úspešnej divadelnej kariéry. Najlepšou starostlivosťou o existujúci talent je sústredená, pravidelná práca.“

Odľahlá poloha školy (budova z roku 1687) – v malej dedinke v Ticine, taliansky hovoriacej časti Švajčiarska – má podporovať túto sústredenú prácu. Kontakt s inšpiratívnym divadelným svetom je udržiavaný tým, že v Teatro Dimitri, ktoré existuje už od roku 1971 a v roku 1983 bolo prestavané, hosťujú medzinárodne známi umelci. Okrem toho existuje vlastná Compagnia Teatro Dimitri (zostavená z bývalých študentov), ktorá pravidelne uvádza produkcie v duchu Dimitrího konceptu „totálneho divadla“: t. j. „divadlo, kde je všetko možné: jazyk, hlas, pantomíma, umenie, žonglovanie, tanec.“ Praktické záverečné práce študentov – pod vedením skúsených režisérov – sa tiež uvádzajú v domovskom divadle pred odborným stálym publikom.

Knihu a prihlášky sú k dispozícii na adrese: Scuola Teatro Dimitri, CH-6653 Verscio, Švajčiarsko, Tel. 093 81 25 44.

Mimochodom: tým, ktorým 3 roky vzdelávania sú predsa len príliš, by sa mali informovať o každoročných letných kurzoch. Účastníci, rozdelení na profesionálov a laikov, dostávajú 1 až 2 týždne výučby v hlavných predmetoch školy.

(Obrázok: Čiernobiela fotografia klauna, pravdepodobne Dimitriho.)

Klaun Dimitri →

Návšteva u Dimitriho¶

Wolfram Steinert, Norimberg

Utorok ráno. Sedím vo vlaku na ceste do Verscia. Pred sebou mám 9 hodín cesty. Včera dopoludnia som volal do Scuola Teatro Dimitri a dohodol som si návštevu. Bolo mi dovolené pozerať sa na vyučovanie jeden deň.

Sám som iluzionista – kúzelník, alebo sa ním aspoň chcem stať. Živiť sa takýmto povolaním nie je dnes veľmi ľahké. Pretože kúzelníkov je ako šafranu. Síce väčšinou len poloprofesionáli alebo amatéri a bohužiaľ často nie veľmi dobrí, ale sú tu – a tým pádom konkurencia. Preto som sa rozhodol byť viac ako len kúzelník. Chcem urobiť akúsi revue s tancom, pantomímou, akrobaciou, žonglovaním, veľa zábavy – a a… a… Ale kde sa to dá naučiť, bez toho, aby som musel navštevovať viacero rôznych škôl a učiteľov súčasne?

(Obrázok: Čiernobiela fotografia osoby, pravdepodobne Wolfram Steinert, žonglujúcej s tromi loptičkami.)

Paulette (maskové divadlo)

Keď som prišiel, bol som prekvapený. Väčšina škôl umeleckých smerov sa nachádza vo veľkých mestách. Dimitrího škola je však 6 km od Locarna v malej dedinke v horách. V sekretariáte som krátko pred 18:00 dostal návštevnícku kartu, podľa ktorej som mohol sledovať vyučovanie 3. triedy, teda záverečnej triedy. Večer bolo v pripojenom divadle predstavenie samotného Dimitriho. To som si nenechal ujsť. Každému, kto ešte nevidel Dimitriho, môžem len odporučiť navštíviť jeho predstavenie. Už len toto vystúpenie mi urobilo školu o 100 % sympatickejšou, než mi už aj tak bola.

Na druhý deň ráno o 8:30 sa začalo. Najprv bola výroba masiek. Takmer hodinu a pol som mohol sledovať, ako 9 študentov brúsnym papierom vyhladzovalo plochy na svojich maskách, opracovávalo kontúry a hrany. Bolo fascinujúce vidieť, aké drobnosti masku menili, a s akou presnosťou sa pracovalo.

Richard Weber mi na záver poskytol malé uvedenie: počas školského roka sa vyrába neutrálna maska bez zvláštnych čŕt tváre a charakterových vlastností a charakterová maska. S oboma maskami sa nacvičujú malé kúsky. Pritom sa pri charakterovej maske treba riadiť jej vlastnosťami, neutrálna maska však ponecháva otvorenú akúkoľvek funkciu hraného človeka.

Potom nasledoval tanec. A síce v tento deň vyučovania step. Krok za krokom sa cvičilo a potom sa tancovalo s hudbou. V priebehu vyučovania sa stupeň náročnosti neustále zvyšoval, až sa nakoniec na dosky položila skutočná kombinácia, ktorá bola pripravená na vystúpenie. Učia sa však aj iné tanečné štýly ako spoločenské tance, moderný, folklórny, klasický štýl atď.

Hodina akrobacie sa začala ľahkými cvičeniami ako beh, skákanie, kotúľanie atď., aby sa zahriali svaly. Po tom, čo študenti spoločne urobili cvičenia, skoky a kombinácie, prešli k tréningu cvičení a zostáv individuálne alebo vo dvojici podľa vlastných štýlových preferencií a schopností. Szilard Szekely, učiteľ akrobacie, stál s radou a pomocou a zdalo sa, že má oči všade naraz. Neustále opravoval, poskytoval pomoc a povzbudzoval k ďalšiemu cvičeniu.

Popoludní nasledovala hodina herectva. Nacvičili sa dve malé scény. Kým polovica študentov cvičila scénu, zvyšok sledoval a prostredníctvom reakcií typických pre publikum, ako je smiech, úžas atď., nevedome poskytoval hráčom dôležité orientačné body. Učiteľ Dieter Barbel dával počas hry pokyny a návrhy na zlepšenie, ktoré však neboli režijnými pokynmi, ale prostredníctvom ich zdôvodnení odovzdával študentovi dramaturgické štýlové prostriedky a herecké princípy.

Týmto vyučovacím blokom sa pre mňa skončila návšteva Dimitrího školy. Niekoľko záverečných myšlienok:

Myslím si, že je dôležité, aby sa na škole nielen teória a praktické cvičenia, ale aby sa muselo ukázať, čo človek vie a naučil sa. A to pred najúplatnejšou a najpozornejšou porotou, aká existuje: publikom.

Dobre, to všetko môže teraz znieť veľmi pekne a jednoducho. Ale keď raz uvidíte, ako sa tam „pracuje“, ako sa všetko točí okolo vzdelávania, budete premýšľať. Verím, že tam prežijem veľké osobné učebné procesy. Budú časy, keď budem chcieť všetko vzdať, keď mi všetko bude príliš veľa…

Určite raz uverím, že na to vôbec nemám talent. Moje nápady a predstavy o tom, čo chcem robiť, budú po škole úplne iné ako teraz. Zvláštny pocit, keďže práve tieto nápady a predstavy ma tam priviedli.

Castellar de la Frontera¶

18.-19.-20.-21. SEPTEMBER 1986

Číslo dev䝶

Mick Swain, Bridgewater, Anglicko

Už 2000 rokov pevnosť Castellar de la Frontera držala svet v šachu, ale teraz sa pripojila k ríši kejklierov a otvorila svoje brány žonglérom a klaunom na stretnutie – alebo mal by som povedať festival – v roku 1986.

Ako kronikár v zákulisí žonglérskeho hnutia stretnutí 5 až 8 sa mi zdá, že číslo 9 v Castellar bude začiatkom novej éry, ak preskúmame možnosť držať naše stretnutia v rôznych prostrediach a niekedy aj v konvenčných priestoroch.

Castellar je iný. Z diaľky sa zdá, že je vyrezaný z horského vrcholu. Keď prídete, zistíte, že to je viac-menej tak – hradby a veže hradu sú postavené na skalných stenách. V hrade sa úzke uličky s previsnutými kvetmi otvárajú na námestia a terasy, ktoré ponúkajú ideálne miesta na cvičenie a vystúpenie. Jedlo a nápoje sa podávajú v tieni. Miestne skupiny budú hrať hudbu – ale prosím, prineste si aj svoju vlastnú.

**(Obrázok: Fotografia hradu na vrchole kopca s otázkou „Skala alebo hrad?“) **

Skala alebo hrad? Foto: Toby Philpott

Väčšina toho, čo ste o Castellar počuli, je pravda. Západy slnka nad Sierra, pohľad na Gibraltársku skalu a pobrežné útesy Maroka, les korkových duba a let supov, ktorí sa zlievajú z jazera, aby sa v špirálach vznášali na hradnom prúde vzduchu, až kým nezmiznú z dohľadu.

Aby ste Castellar zaradili, musíte si uvedomiť, že je to dedina v Andalúzii, ktorá je geograficky v Európe, ale etnicky a kultúrne je to náročná zmes Španielska a severnej Afriky. Jednodňová cesta z Castellaru je Alhambra v Granade, kde si môžete byť istí, že nájdete niečo, čo vám doteraz v živote chýbalo. Potom je tu Sierra Nevada, Córdoba, Ronda, Jerez a farebná fantázia Sevilla. Pokúste sa ich navštíviť cestou.

Andalúzia je chudobná, ale štedrá krajina, a keď opustíte festival/stretnutie, ak ho opustíte, bohato vás obdarí energiou a vitalitou, aby ste rozjasnili svoj dlhý severný zimný čas.

Uvidíme sa pri čísle deväť.....

Párty¶

Toby Philpott, Bridgewater, Anglicko

Pred ôsmimi rokmi sa v Brightone v Anglicku stretlo pár žonglérov. Bolo ich asi 12 ľudí s priateľmi a rodinou v malej hale. Takéto stretnutia sú teraz pre mnohé skupiny, najmä v severnej Európe, týždennou rutinou. Pre členov IJA, ktorí nemali čas ani peniaze na cestu na hlavné stretnutia v USA, to bola prvá príležitosť stretnúť iných žonglérov.

Keď som hovoril s ľuďmi na predchádzajúcich stretnutiach, často predpokladali, že som hovorca veľkej americkej organizácie, ktorá nespravodlivo obsadila slovo „medzinárodný“. IJA ma pravdepodobne považuje za súčasť odštiepeneckého európskeho hnutia. Myslím si, že strach z „amerikanizácie“ čiastočne súvisí s tým, že sa podujatie stalo organizovanou hromadnou cestou so súťažami. Tento systém sme nevyvinuli, hoci ubytovanie mnohých ľudí bolo dobre vyriešené, každý rok iným spôsobom. Nevyhnutne sme sa dostali k telocvični a študentským internátom a verejnej šou, v ktorej sa odvážilo vystúpiť len málo ľudí.

Tento rok nás pozvala malá skupina do Španielska. Cesta je dlhšia, ale môžete stretnúť nových divákov a iných žonglérov. Máme flexibilné ihrisko – nebo. Nepredstavujte si rockový koncert na šťavnatých lúkach severnej Európy. V septembri je Španielsko vyblednuté a pusté. Hrad a dedina Castellar de la Frontera, ktoré budú centrom stretnutia, sa nachádzajú na vrchu a sú krajšie, než si možno predstaviť.

Nemôžem objektívne referovať, pretože som si miesto na prvý pohľad zamiloval. Hrad s krúžiacimi supmi nad ním je za splnu (je tam len málo elektrických svetiel) alebo za najjasnejšieho denného svetla mocný pohľad. Počas mojich dvoch návštev tam som si predstavil niekoľko skvelých párty.

Nebude to uzavreté prostredie, špecializované na rovný povrch a jasné svetlo pre hry. Sú tam dláždené námestia, úzke uličky a oblúky, a všade sú bláznivé výhľady na hory, vodu a oblohu. Toto je miesto, kde si 18. septembra 1986 pri splne mesiaca s priateľmi vypijete pohár vína.

Mnohí ľudia si cestou tam alebo späť pozrú iné časti Španielska, aby sa cesta oplatila. Mick Swain a ja sme medzi našimi dvoma

(Obrázok: Malé námestie, Foto: Toby Philpott)

veľvyslaneckými návštevami v Castellar Andalúzii. To je iný príbeh, ale existuje veľa čarovných vecí, ktoré sa dajú robiť bez toho, aby ste sa priblížili k turistickému Disneylandu stredomorského pobrežia.

Keď sa stretneme v mestách, sme len jedno z mnohých podujatí, aj keď sme farební a neobvyklí. Stretnúť sa teraz v malej dedine, kde vás počtom prevýšime, znamená, že predstavujeme veľkú udalosť v ich živote, a potrebujeme ich účasť.

Fiesta je v Španielsku zvyčajne populárna myšlienka a v dedine sú ľudia, ktorí sú nadšení a plní nápadov, aby toto podujatie urobili nezabudnuteľným.

Niektorí ľudia budú môcť bývať v domoch miestnych obyvateľov (niektorí v samotnom hrade), iní môžu kempovať v autách alebo stanoch, niektorí môžu bývať v lacných penziónoch v okolí a každý deň jazdiť autobusom do kopca. Čím viac budete sebestační, tým lepšie. Podrobnosti o vode, kempovaní, jedle, toaletách atď. budú oznámené neskôr. Je dôležité, aby sme neporiadok a narušenie bežného dedinského života udržali čo najmenšie.

Občas bude miesto preplnené, preto nebudeme povzbudzovať turistov, aby prišli, hoci by mohla byť zábava pozvať verejnosť v sobotu ako na trhu. V zmesi verejnej šou a pouličného festivalu by každý mohol predviesť pouličnú šou alebo viesť workshop.

„Bláznivé impérium“ žonglérov je medzitým už také veľké, že je ťažké nás všetkých zhromaždiť na jednom mieste v rovnakom čase. Potreba jedného stretnutia, na ktoré prídu všetci, je nahradená sériou väčších a menších stretnutí po celom kontinente.

Kým sa kalendár plní termínmi pre lokálne stretnutia na udržanie priateľstiev, zdá sa dôležité využiť každoročné stretnutia na otváranie nových ciest. Toto je pre cestujúcich hráčov. Ak ste necvičili počas celého roka, prečo by ste zrazu mali skúšať dlhé a únavné tréningové sady? Uprostred dňa je veľmi horúco.

Ak sa nám podarí získať dostatok Španielov, je možné, že si budú organizovať vlastné stretnutia. Takže ak v roku 1986 neprídete do Španielska žonglovať, možno si budete môcť nadviazať kontakty pre budúcnosť.

Pre všetkých, ktorí by uprednostnili „konvenčné“ stretnutie, je potrebné poznamenať, že desaťročné jubilejné stretnutie sa opäť uskutoční v Brightone, kde to všetko začalo. Brighton je mesto, ktoré videlo veľa kongresov, a toto by mohlo byť veľké a zmena od politických strán, ktoré mesto inak zaberajú.

Ak máte záujem prísť do Španielska, mohli by ste poslať pohľadnicu Associacion Cultural, aby mohli odhadnúť počty. Párty v Španielsku '86 a veľké stretnutie v Anglicku '87. Vie niekto, čo sa stane potom? Plánuje niekto takto dopredu? Bude stretnutie číslo 11 – v roku, o ktorom snívajú všetci dizajnéri plagátov žonglérov – ’88?

Kaskádový workshop¶

Žonglovanie a čarovanie¶

Zarro Zarro, Paríž

(Obrázok: Séria šiestich kresieb zobrazujúcich osobu žonglujúcu a predvádzajúcu kúzelnícke triky.)

Žonglovanie sa dá dobre kombinovať s inými formami fyzického vyjadrenia: jazda na jednokolese, tanec, pantomíma. Dá sa tiež kombinovať s magickými efektmi, ak sú dobre integrované do žonglérskeho čísla.

Na výber trikov neexistujú žiadne pevné pravidlá, závisí to úplne od osobnosti umelca, od typu čísla, od príslušného publika a od miesta vystúpenia.

Myslím si, že žonglérske číslo dlhé 8, 10 alebo 12 minút môže obsahovať dve až štyri minúty čarodejníctva, t. j. ak číslo má zostať žonglérskym číslom s niekoľkými magickými vložkami a nie čarodejníckou šou s žonglérskymi vložkami. Je možné rozdeliť váhu 50-50, ale potom sa zmení charakter šou.

Pre žongléra by bolo obchodne výhodné zostaviť 15-20 minút čarodejníctva pre detské a rodinné predstavenie. Spolu so žonglérskou časťou to dá polhodinový program, ktorý je veľmi žiadaný najmä na vianočné akcie a klubové oslavy, kde nie je možný veľký honorár a umelec musí hrať viac ako krátku kabaretnú šou, ktorú zvyčajne predvádza.

K žonglovaniu sa najlepšie hodia rýchle a trblietavé efekty, farebné predmety s krásnymi hodvábnymi šatkami a farebnými povrazmi a – triky so živými zvieratami (ale mali by ste sa sami seba opýtať, či máte radi zvieratá a či sa chcete namáhať s ich správnou starostlivosťou).

Aj balónové skulptúry môžu byť výhodné – pokiaľ nie sú prehnané a použité so správnou psychologickou metódou. Deti sa nezaujímajú o predvádzané schopnosti – to je postoj dospelých – chcú balón – a to každý! Aby ste predišli rozruchu v mladom publiku, mali by ste si z publika vziať niekoľko pomocníkov a spýtať sa ostatných detí, či by ste im nemali dať niečo na znak vďaky. Deti budú súhlasiť a potom prijmú, že len pomocníci dostanú balón. Tento bod musíte zvoliť tak, aby deti súhlasili, predtým ako prejdete k výrobe a rozdávaniu balónových skulptúr.

Rekvizity, ktoré používate na svoje kúzelnícke triky, môžu byť samozrejme príbuzné tým, ktoré používate na svoje žonglovanie. Ak žonglujete s taniermi, šálkami a podšálkami, mohli by sa použiť triky s kuchynskými potrebami. Na to, aby sa veci objavovali a mizli, môžete použiť krabice: z takejto krabice môžete na začiatku šou vyčarovať svoje žonglérske rekvizity a možno na konci ich nechať zmiznúť.

Pre začiatočníka v čarodejníctve by sa mal urobiť predbežný výber z viacerých efektov. Postupne umelec zistí, ktoré triky mu/jej osobne vyhovujú a ktoré ukazujú najlepšie reakcie. Potom príde konečný výber a od tej chvíle by sa nemali vykonávať takmer žiadne zmeny, pretože okrúhle, prepracované predstavenie môže byť len výsledkom opakovaných vystúpení počas niekoľkých rokov. To prináša veľa práce a výdavkov na rekvizity, ale iná cesta neexistuje.

Nesledujte len iných žonglérov, aby ste kopírovali ich kúzelnícke triky. Nespočetnekrát som videl, ako sa cigareta uhasí v svetri diváka – Áno, viem, efekt je dobrý, používam ho vo svojom detskom programe na vytvorenie emocionálneho napätia. Ale existujú aj iné, ak ide len o to, aby ste svojmu žonglérskemu číslu dodali trochu očarujúcej mágie.

Ak sa má čarodejníctvo použiť v žonglérskom čísle, malo by byť starostlivo naplánované a dobre prepracované, aby prinieslo cenný prínos vašej šou a nebolo len predlžujúcim prvkom.

Môžete nájsť kúzelnícke triky, ktoré vyžadujú technickú zručnosť, a iné, pri ktorých to tak nie je. Tu je rozdiel oproti žonglovaniu. Verejnosť nevie, čo je ťažké, preto je z hľadiska profesionálnej zábavy nerozumné venovať sa príliš mnohým technickým obtiažiam.

V každom prípade by vaše triky mali byť aj „bezpečné zozadu“, t. j. aj keď ste obklopení, mali by ste ich byť schopní ukázať. Stále existuje veľa trikov, ktoré

Grafika: Thomas Verblüffungsartist, Wiesbaden

nesplňujú túto podmienku, sú to relikvie z doby, keď umelec mal publikum vždy pred sebou! Čas, ktorý ušetríte, ak použijete menej technických trikov, môžete použiť na prácu na prezentácii. Pamätajte, samotné triky sú nezaujímavé – áno, myslím si to – len herectvo a prezentácia, ktoré do nich VLOŽÍTE, prilákajú a udržia publikum. Len tieto dve veci vytvoria potrebné napätie a vzrušenie pre váš úspech.

Opýtajte sa sami seba: Čo chcem odovzdať? Prekvapenie? Tajomstvo? Relaxácia? Radosť? Sympatie? Alebo čo iné?

Prakticky by malo byť vybavenie ľahko rozoberateľné a zostaviteľné. Žiadne ťažké, objemné rekvizity – pokiaľ necestujete s cirkusom!

Veľmi populárna je účasť publika a organizátori šou sa často pýtajú, či to robíte. Musí to však byť podané VKUSNE. Nečarujte podprsenky alebo iné spodné prádlo z vrecka milého pána, ktorého ste si pozvali na javisko; nevyťahujte vajcia z najzadnejšej časti dieťaťa, ktoré vám pomáha s trikom „vajíčko vo vrecúšku“. Ak použijete nevkusné veci, prinesie vám to síce ľahký smiech, ale tiež vám to zatvorí veľa dverí k šou, kde sa vyžaduje dobrý vkus a dobré správanie.

Všetci dobrovoľní pomocníci z publika by mali byť ošetrení s maximálnou zdvorilosťou a priateľskosťou. Ak robíte vtipy, mali by ste sa vy a publikum smiať s dobrovoľníkom, nikdy nie na neho. To je mimoriadne dôležité.

Mali by ste čítať literatúru o herectve a prezentácii. Väčšina je v angličtine, niektoré tituly sú k dispozícii aj v nemčine (od Magic Hands a ZauberZentrale – pozri zoznam nižšie). Pokiaľ ide o všeobecný dej a príbeh vášho čísla a javiskovú techniku, prečítajte si: Mark Stolzenberg, „Clown for Circus and Stage“, Sterling Publishing Co., 2 Park Avenue, New York, NY 10016.

Ak máte otázky, kontaktujte ma:

Rolf R. Wollert (ZARRO ZARRO) 22 rue de Bellechasse F-75007 Paríž

Tel. 1 – 47 05 71 66

VEĽA ŠŤASTIA!

Krힶ

Štyria pomerne skúsení žongléri s kužeľmi si môžu pri prihrávkach v krížovej formácii užiť veľa zábavy. Pre povrchného pozorovateľa sa často zdá neuveriteľné, že sa kužele minú. Základná myšlienka je, že 2 páry prihrávajú cez spoločnú stredovú líniu, ako je znázornené na obrázku 1:

(Obrázok: Diagram zobrazujúci štyri osoby v krížovej formácii so šípkami naznačujúcimi vzor prihrávok kužeľov.)

Obrázok 1

Normálna technika na zabránenie kolízii sú posunuté hody. Jeden pár začína s 2 kužeľmi v ľavej ruke a preto hádže o pol taktu neskôr ako druhý pár. Alebo jeden pár môže začať s kužeľmi držanými vysoko, zatiaľ čo druhý pár začína s kužeľmi na úrovni bokov, čím získava pol taktový náskok. Odvážny pokus udržať vzor 3-3-10 bez kolízií je tiež veľmi zábavný.

Jednoduchšou alternatívou by bolo, že jeden pár žonglérov vždy hádže vysoké dvojité otočky cez jednoduché otočky druhého páru. Samozrejme, všetci štyria môžu začať súčasne bez rizika kolízie.

(Obrázok: Diagram zobrazujúci štyri osoby v krížovej formácii so šípkami naznačujúcimi súčasný vzor prihrávok.)

Obrázok 2

Pre skutočne ohromujúci efekt môžu štyria žongléri robiť všetky jednoduché otočky, ako v prvom príklade, ale všetky súčasne! Tajomstvo spočíva v tom, že všetci musia hádzať a chytať veľmi ďaleko od tela v presne správnom čase. (Pozri obrázok 2) Tu je potrebné určité umenie a šťastie, ale vizuálny efekt je čisté šialenstvo, najmä ak sa podarí 3-3-10. Skúste to, ale dávajte si pozor na nekontrolovateľne letiace kužele!

Charlie Holland, Londýn

Pokračujúci román „Zamilovaní žongléri“¶

skutočný príbeh plný romantiky a napätia, najmä pre žonglérov, napísaný a pre Kaskádu ako pokračujúci román od Johannesa Maria Schimmela

Časť 11: Ronaldova nešťastná udalosť

Čo sa stalo doteraz...

Ronald, ktorý sa momentálne učí za bankového úradníka a vo voľnom čase tajne žongluje, sa beznádejne zamiloval do Pamely, študentky herectva s „ambíciami v šoubiznise“. Pri náhodnom stretnutí medzi divákmi pouličnej šou na Ku-damm Pamela spomenula Wilmersdorfskú skupinu žonglérov. Vo svojom nádejnom optimizme Ronald pochopil jej slová ako narážku, že by osobne nebola vôbec smutná, keby ju tam videl budúci utorok.

Teraz čítajte ďalej...

Konečne prišiel dlho očakávaný utorkový večer. Aby sa neobjavil v telocvični ako prvý, čo by ho pôsobilo ako príliš horlivého, Ronald šiel veľmi pomaly, hoci mu srdce bilo ako sedem silikónových loptičiek na mramorovej platni. Dokonca aj slabo osvetlená, nevykúrená a celkovo zanedbaná telocvičňa školy mala pre Ronalda romantickú auru. Pri pochmúrnom osvetlení sa zdalo, že jeho plíživý príchod nikto nepostrehol.

Rozptýlene Ronald vybalil tašku a nevšimol si, ako sa mu gúľajú loptičky, aby sa skryli pod obskúrnymi telocvičnými náradiami. Videl len Pamely, ktorá stála v lúči neónového lesku a neopakovane hádzala kužele za svoj chrbát do výšky 10 cm pod príliš nízky strop.

Ronald bol ako očarený. Pozoroval jej dlhý krk, ktorý sa elegantne otáčal doľava a doprava, aby mohla presne sledovať každý kužeľ, ktorý sa opäť objavil nad jej neuveriteľne pohyblivými ramenami.

Keď sa spamätal, Ronald zistil, že jeho loptičky ho opustili. Tak bol nútený začať svoj tréning s kužeľmi, ktoré – v jeho chladnom stave – strašne mučili jeho prsty a zápästia.

Nazbieral by odvahu ju osloviť? Čo by si myslela o jeho kužeľoch? (Kúpil ich na blešom trhu a vyzerali tak: strieborná fólia sa odlupovala a gombíky boli také voľné, že už doma pri cvičení švihov kužeľmi zničil niekoľko váz.) Snažil sa povzbudiť tým, že cvičil čoraz zložitejšie kombinácie hodov, a zrazu sa to stalo.

Akoby ho priťahovalo neviditeľné jojové lanko, ocitol sa na ceste k Pamely. Už nebolo cesty späť. „Ach… dobrý večer,“ začal nervózne. „Ach, dobrý večer, Robert. Rád ťa vidím,“ odpovedala s neutrálne zdvorilým hlasom študentky herectva. „Uh…, Ronald,“ povedal Ronald trochu neisto, ale pevne odhodlaný dotiahnuť túto vec do konca.

„Chcel som…,“ pokračoval. „Áno?“ povedala a snažila sa predstierať očakávanie a nesmiať sa. Ronald sa pokúsil použiť uvoľnený americký žonglérsky slang, čo sa žalostne nepodarilo: „Chcel som sa ťa opýtať, či máš chuť na Pissing“ – uh, myslím Passing.“ „So mnou,“ dodal, akoby tento posledný aspekt bol príliš trúfalý na to, aby bol samozrejmosťou.

Na jeho veľké prekvapenie Pamela súhlasila, ktovie prečo. Po obvyklom zmätku ohľadom začiatku nakoniec našli pohodlný rytmus „každý druhý“, a Ronald sa modlil, aby ho jeho gombíky teraz nesklamali. Jeho sebavedomie rástlo s každou úspešnou výmenou a bol na pokraji toho, aby urobil rozhodujúci krok – navrhol prechod na „každý“, keď –

Skôr ako sa spamätal, ocitol sa bez kužeľov, niekoľko metrov vľavo od miesta, kde práve stál. A tam stál Rocky Batmann, pouličný umelec, ktorého Pamela a on vtedy sledovali na Ku-damm, a prihrával s ňou, s Ronaldom idolom. Stal sa obeťou brutálnej akcie odoberania a bolelo to.

To v Pamely prebudilo zmysel pre spravodlivosť a trvala na tom, aby sa Ronald pripojil k feedu s ňou a Rockym. Rocky nedával najavo svoju nechuť a zámerne mu hádzal úplne nechytateľné kužele. Ronald musel neustále liezť po zemi v ponižujúcom boji, zbierať kužele a udržiavať rytmus. Práve v okamihu, keď Ronald konečne opäť nabral pevný postoj, Rocky, ktorý sa celú dobu neslušne chválil, išiel na plné obrátky: dvojitá otočka, potom trojitá, potom štvornásobná, s poldruhou piruetou a trojitým tlieskaním, predtým ako slepo chytil ďalšie kužele za chrbtom. Dvojitá otočka okamžite zničila Ronaldovo žonglovanie a zatiaľ čo sa čudoval, prečo Rocky tiež nemohol mať v rukách žiadne kužele, štvornásobná udrela – brutálne prekrútené monštrum s silou rakety Pershing na neho dopadlo.

Keď opäť otvoril oči, vedľa seba rozoznal Pamely tvár a cítil ľadový chlad mokrej špongie, ktorou si jemne hladkala obrovskú hrču na čele. „Môj bože, akú veľkú vec tam máš,“ počul ju mrmlať, poznámku, ktorej až neskôr plne porozumel.

Ronald sa cítil zvláštne. Bolo to kvôli úderu do hlavy? Alebo preto, že objekt jeho vášne ho teraz pevne držal v náručí? V každom prípade bol presvedčený, že už nie je budúcim bankovým úradníkom. Čiastočne poškodené neónové trubice boli v jeho delíriu javiskovým osvetlením londýnskeho Palladium, kde viedol program ako hviezda – on a jeho partnerka, pôvabná slečna Pamela. A s tým opäť stratil vedomie a upadol do krásneho sna.

Takto našťastie nemohol počuť, ako Pamela stratila sebakontrolu, ktorú na nej tak obdivoval. „Rocky, ty hlúpy opičiak,“ zakričala, „pozri sa, čo si urobil chudákovi Richardovi! Aj keď ten handrák nedokáže chytiť za 5 fenigov, to ešte neznamená, že ho treba zbiť do nemocnice!“

Cítila sa nejako zodpovedná za to, čo sa práve stalo, a tiež sa cítila povinná postarať sa o zraneného. Bez slova nazbierala Ronaldove veci, pričom otvorene prejavovala svoj odpor, keď mu strkala ponožky do tašky. Potom bez ceremónií nadvihla Ronalda do viac-menej zvislej polohy a potiahla ho aj s jeho vecami k svojmu autu. Keďže Ronald nebol schopný jej povedať, kde býva, rozhodla sa ho vziať k sebe domov, aby sa tam mohol zotaviť na pohovke.

Bola to rozhodnutie, na ktoré neskôr bude spomínať ako na najhoršiu chybu svojej kariéry – pretože si ešte neuvedomovala, akú strašnú premenu „Veľký Ronaldo“ prešiel.

Čítajte budúci týždeň: „Ach jaj! Nie trik s jablkom-kosákom-fakľou!“