Cascata 001 - 1984
Uma nova revista para a Europa¶
Uma nova revista para a Europa
Estamos completamente loucos! Não só estamos a co-organizar a 7ª Semana Europeia de Malabarismo há um ano, como também queremos dar-nos ao trabalho de publicar uma revista europeia de malabarismo em Frankfurt.
Mas isso também está intimamente ligado:
Recebemos tantas cartas e chamadas telefónicas entusiásticas de malabaristas de toda a Europa, cada um diferente, cada um com uma nova ideia, contando sobre uma atuação, uma digressão, um encontro de teatro aqui e um festival de malabarismo ali (por exemplo, Covent Garden, Bremen ou Copenhaga) e todos partilhavam a antecipação do encontro e da troca com outros malabaristas.
Foi então que nos lembramos da ideia que já andava a circular em Laval, no último encontro de malabaristas: "Seria ótimo se houvesse uma revista de malabarismo para a Europa, para que pudéssemos manter o contacto para além dos encontros anuais e saber onde os malabaristas andam a fazer das suas. Alguém só tinha de pegar nisso." OK. Nós fazemos isso.
E como é que imaginamos isto? Gostaríamos de criar uma revista para todos os malabaristas na Europa, de principiantes a profissionais, independentemente de pertencerem a uma organização como a IJA ou não. Isto levanta inicialmente o problema linguístico, pois uma razão importante para uma revista europeia é que "Jugglers World" (além de relatar apenas eventos americanos) só aparece em inglês. Nem todos os malabaristas podem e querem ler uma revista em inglês. Assim, a revista europeia aparecerá inicialmente em inglês e alemão. (Esperamos que os autores concordem com a nossa tradução livre!)
Gostaríamos de ter publicado a primeira edição em francês também, mas infelizmente falhou devido a conhecimentos linguísticos "específicos de malabarismo" e tempo. Talvez alguém se ofereça para traduzir as próximas edições para francês?! Talvez haja também necessidade e tradutores para outras línguas?
Em termos de conteúdo, pensámos o seguinte: Gostaríamos de relatar sobre grupos de malabarismo e malabaristas individuais, como chegaram ao malabarismo, o que lhes dá particular prazer, as suas ideias e sonhos em torno do malabarismo... Gostaríamos de escrever sobre experiências de atuação em toda a Europa (na rua, em teatros, sob a cúpula do circo...) e contar anedotas da rua. Seria bom também publicar "críticas" de espetáculos vistos, livros de malabarismo, etc.
Além disso, gostaríamos de criar secções como: Instruções para a construção de adereços, dicas de linguagem para digressões no estrangeiro, hobbies extra (mágica...), dicas e truques (por exemplo, procuramos alguém que escreva uma página regular de workshop), calendário de eventos (festivais, atuações, encontros de grupo...) e anúncios classificados (procura-se parceiro de digressão, oferta de claves...).
Claro que não podemos e não queremos escrever todos estes artigos nós mesmos. Vemo-nos mais como um ponto de recolha, "layout" e editor. Nós dois não podemos estar em toda a Europa ao mesmo tempo, mas todos vocês juntos podem!
Por isso, pedimos-vos que nos enviem artigos e boas fotos, sobre todos os eventos e histórias que viveram e que nos enviem todas as informações e datas que tenham alguma relação, remota ou concreta, com o malabarismo. Gostaríamos de ter um "correspondente" fixo e um ponto de contacto em cada país, para que se torne uma revista verdadeiramente europeia.
Malabaristas¶
Com estas ideias, abordámos alguns malabaristas e grupos de malabarismo que, por sua vez, nos ajudaram com artigos, informações, ideias, anúncios e cartas amáveis a tornar possível esta primeira edição. Muito, muito obrigado a todos.
O último ponto é o financiamento. A revista será inicialmente publicada trimestralmente. Como temos de planear a tiragem com antecedência e não podemos assumir um grande risco financeiro nós mesmos, a revista só pode ser obtida por assinatura e pagamento antecipado. (Quem quiser várias cópias para venda em loja, por exemplo, deve contactar-nos diretamente.)
O preço é calculado para cobrir os custos, ou seja, papel, Letraset, correio, cópias, fotografias e, acima de tudo, a impressão do nosso tempo de trabalho, excluídos, claro.
Portanto, peguem todos no talão de assinatura, preencham-no e tragam-no até nós ou enviem-no pelo correio, caso não nos encontrem no encontro. Claro que ficaremos imensamente felizes com clientes de publicidade e, acima de tudo, com doações!
Esperamos que gostem da nossa ideia e aguardamos com expectativa as vossas sugestões e críticas, e a oportunidade de compilar a próxima edição com os vossos artigos. Divirtam-se a ler.
Gabi & Paul
Procurando Circo!¶
Um relato de dois palhaços que não queriam mais viver na RDA
Procurando Circo!
De Streuselschnecke ...¶
Como é que todo o circo começou? Bem, essa é quase uma história sem fim...
Uli adorava o cheiro de madeira fresca, tornou-se carpinteiro, foi para o circo como artesão e começou a fazer malabarismo. Kattrin não sabia fazer melhor e estudou teatro. Uli voltou para Berlim e queria mostrar as suas habilidades numa festa. No entanto, bebeu demais de excitação e as bolas fizeram o que quiseram com ele. Foi assim que nos conhecemos e Uli tornou-se o professor de malabarismo de Kattrin.
Isso foi em fevereiro de 1980, e logo descobrimos a nossa veia comum para o cómico. No outono, tivemos a nossa primeira atuação sob o nome ULK. (As letras iniciais de Uli e Kattrin)
Mas não foi nada engraçado, antes pelo contrário, foi embaraçoso. Mas todo o começo é difícil, continuamos a praticar: sapateado, malabarismo, pantomima... Como não há workshops na RDA, dependíamos de apoio privado.
No verão de 1981, Kattrin terminou os seus estudos e teve de ir para um teatro por três anos como graduada. Assim o previa a lei, caso contrário ela não teria obtido o diploma. E sem diploma, não se é nada na RDA. Isso significa: não importa quão bom alguém seja, ou o que saiba fazer, sem um diploma estatal, não pode atuar, ou seja, não pode trabalhar na sua área. E quem não trabalha é antissocial, e quem é antissocial é preso.
Mas não pensem que por isso não há mais iniciativa própria: pelo contrário, pois na necessidade o diabo inventa a mosca. Em ateliers, sótãos, apartamentos, realizam-se leituras, exposições, concertos, programas de teatro. Atuar simplesmente na rua é proibido, mas ainda assim alguns fazem-no, embora arrisquem multas elevadas.
Mas agora de volta a nós. Kattrin foi para o teatro, mas após meio ano o contrato de graduada teve de ser rescindido por motivos de saúde. Ela voltou para Berlim e nós experimentámos um programa de palhaços para crianças, construímos adereços e o nosso palco.
Uli, enquanto Kattrin trabalhava no teatro, treinou o nosso cão Cato (um cão de caça inglês de raça pura). Cato tornou-se o nosso leão de circo.
Kattrin solicitou a licença de atuação à câmara municipal, que obteve sem problemas graças aos seus estudos de teatro concluídos. Como Uli não tinha nada semelhante para apresentar, ele não deveria ter podido atuar. Assim, ele tornou-se o "assistente" de Kattrin. Devido à superorganização do sistema de licenças, isso não foi notado.
O mesmo aconteceu com Clemens, que se tornou o nosso técnico. (Ele ainda está à espera da sua saída.) Clemens tinha um carro, bem, carro é um exagero: chamava-se Herbert, era mais velho do que nós e estava praticamente inválido. Mas, graças a Deus, só avariava nas viagens de regresso. Um veículo fiel. Tínhamos o tandem para todas as emergências, até que nos foi roubado.
Agora queríamos fazer publicidade ao nosso programa. Para isso, têm de saber que não existem fotocopiadoras na RDA. Também não se pode imprimir facilmente. Primeiro, teríamos de ter o nosso nome "Kinderzirkus Streuselschnecke" (Circo Infantil Caracol de Streusel) aprovado pelo estado. Também não tínhamos vontade disso. Por isso, escrevemos tudo à mão e colámos um palhaço de papel colorido nos cartões. Foi trabalhoso, mas divertido.
Recebemos muitas propostas, pois éramos únicos na nossa forma na RDA, e porque, com a nossa simplicidade, alegria e espírito lúdico, representávamos uma alternativa à oferta promovida pelo estado.
... para Pusteblume¶
Um ano depois, quando apresentámos o nosso programa à Direção Estatal de Concertos e Espetáculos para obter uma classificação de grupo, para que Uli fosse reconhecido como parceiro de Kattrin, a comissão disse que o nosso programa não continha valores pedagógicos.
Assim, não recebemos nada e continuamos a "trapacear", sempre sabendo que poderíamos ser descobertos que Uli não tinha permissão para atuar. (Duas semanas antes da nossa partida, isso foi descoberto.)
No verão de 83, quando queríamos tocar numa festa de paz da igreja, um funcionário da cultura sugeriu que não o fizéssemos, pois caso contrário receberíamos uma proibição de atuação para toda a RDA.
Incidentes semelhantes tornaram cada vez mais claro que estávamos a atingir os limites das possibilidades do nosso trabalho e dos nossos planos. Por isso, tínhamos de e queríamos deixar a RDA mais cedo ou mais tarde.
Desde março vivemos aqui. Estamos a montar novamente um programa para crianças. Já não nos chamamos Streuselschnecke, pois este pastel não é conhecido aqui, mas sim "Kinderzirkus Pusteblume" (Circo Infantil Dente-de-leão).
O nosso sonho profundo é fundar um circo daqui a alguns anos, no qual pessoas amorosas e divertidas participem. Mas, infelizmente, falta dinheiro para este sonho. Seria uma pena se ele falhasse por causa disso.
Por isso, seria bom se ajudassem a realizar este sonho e transferissem um pouco de dinheiro para a nossa conta especialmente criada para o efeito:
Código bancário: 42060021
Volksbank Gelsenkirchen)
Número de conta: 518.503.240
E mesmo que seja apenas uma marca, pois pouco a pouco faz-se um circo.
Muito obrigado, e se tiverem mais interesse neste projeto, ou quiserem saber algo sobre o Kinderzirkus Pusteblume, escrevam para:
Kattrin Kupke & Uli Zschau
Arminstr.10
4650 Gelsenkirchen
Tel.:0209/27 16 42
Até breve ou não
Kattrin & Uli
O sorriso vence a gravidade¶
Carta de Toby Philpott, Diretor Europeu da IJA
O sorriso vence a gravidade
Há dois anos que ostento o título de "Diretor Europeu da International Jugglers Association" (IJA). É um título que W.C. Fields teria adorado, pois soa tão importante e misterioso e não significa quase nada. Eu não "dirijo" ninguém e passo a maior parte do meu tempo em Inglaterra.
A IJA começou como um pequeno grupo de amigos e é agora uma grande organização com centenas de membros na América. O primeiro encontro europeu de malabarismo também consistiu apenas num pequeno grupo de amigos em Inglaterra, mas foi o primeiro passo para justificar a palavra "Internacional". Hoje, este encontro atrai pessoas de mais de dez países diferentes.
Os encontros estão a crescer e muitos não-membros também vêm. A maioria deles não vê razão para se tornar membro da IJA se a única coisa que obtêm é uma revista americana e uma lista de endereços que nunca usarão.
Eu entendo isso. Se a IJA não existisse, eu ainda gostaria de conhecer outros malabaristas (não apenas as pessoas que aprenderam comigo), eu gostaria de saber onde comprar adereços, onde ver espetáculos, onde atuar na rua. Eu ainda gostaria de partilhar ideias e ver pessoas que fazem malabarismo melhor do que eu. Consegui fazer a maior parte disso antes de ouvir falar da IJA, mas tenho visto e feito mais desde que começámos a organizar encontros na Europa. Estes encontros são a melhor razão para ter uma organização oficial. Não é um sindicato, e não podemos arranjar atuações ou mesmo garantir amizades.
Acredito que a Europa deveria ter um representante no conselho americano da IJA, que mantenha contacto com os membros estabelecidos nos Estados e noutros países, e que comece a tornar a organização verdadeiramente internacional.
Quando entro na sala de um encontro de malabarismo, vejo dois tipos básicos de pessoas. Alguns trabalham a praticar, a suar e a aperfeiçoar técnicas, a ultrapassar os seus próprios limites. Chamo-lhes os Olímpicos, para sublinhar esta busca pela perfeição, espírito de luta desportivo e o toque de deuses e deusas gregos, super-heróis.
Outros vieram para brincar, riem e fazem piadas, experimentam, improvisam, trocam ideias e divertem-se. Chamo-lhes os "Jogadores Itinerantes" e são os simples mortais, os saltimbancos, que usam as suas habilidades de improvisação, como todos os itinerantes e jogadores têm de fazer.
Poderá pensar que alguém com um título como "Diretor Europeu" seria um "Olímpico". Na verdade, comecei a fazer malabarismo como uma brincadeira durante uma fase preguiçosa da minha vida. Agora tenho alguns anos de experiência como performer e professor, mas quero sempre transmitir a diversão, não espero uma medalha de ouro.
Precisamos dos heróis e dos palhaços. Os Olímpicos podem mostrar-nos o que é possível com dedicação, estabelecem novos padrões e eles próprios podem desfrutar de um público que pode realmente apreciar o trabalho que está em cada movimento.
Os Jogadores Itinerantes são aqueles que trazem novas pessoas, que ajudam os novos malabaristas a começar, que espalham a palavra e que entretêm.
Lerá isto numa revista que foi iniciada por dois alemães que gostariam de ver mais europeus na IJA.
Escrevo isto como uma carta porque não sou jornalista e cometo os meus erros em público, como de costume. Se quiser que esta revista continue, por favor escreva aos editores da revista ou envie fotografias. Se quiser que a Europa desempenhe um papel mais importante na IJA, escreva-me e tentarei explicar a nossa posição aos outros membros do conselho. Se preferir um grupo europeu independente, vá em frente e crie um. Acho que seria uma pena separar-se completamente de uma organização que existe há 37 anos e tem membros em muitos países.
A propósito, se pensa que um verdadeiro Olímpico seria um melhor porta-voz para a Europa, pode candidatar-se você mesmo, ou encontrar um político malabarista que seja o nosso representante para 1985.
Entretanto, espero vê-lo durante os nossos poucos dias juntos. E não se esqueça: o sorriso vence a gravidade. (Este é um bom slogan para ganhar uma eleição, ou para dar dores de cabeça aos nossos tradutores.)
Grupo Autônomo de Malabarismo de Wiesbaden e a 7ª Semana Europeia de Malabarismo¶
Gravidade - e daí!
Gravidade - e daí!
O grupo autônomo de malabarismo SCHWERKRAFT NA UND! (Gravidade - e daí!) de Wiesbaden, ou melhor ainda, da região do Reno-Meno, existe há relativamente pouco tempo.
Ainda em agosto de 1982, havia poucos malabaristas em Wiesbaden que mal se conheciam. Por acaso, os três pioneiros, Paul, Uli e Christoph, juntaram-se, fizeram malabarismo nos parques de Wiesbaden e decidiram, poucas semanas depois, ir ao 5º Encontro Europeu de Malabarismo em Copenhaga.
Fritz, de Frankfurt, juntou-se a eles. Seguindo o lema: "Só o que se faz é feito" e sob a impressão do encontro de Copenhaga, Fritz quis organizar o 6º Encontro Europeu em Frankfurt. Perdeu a votação em Copenhaga com a sua ideia espontânea para os malabaristas mais bem preparados da França.
Paul e Christoph, ainda com o entusiasmo do que tinham vivido nos últimos três dias em Copenhaga, estavam pensativos mas cheios de ideias na amurada do ferry de volta para a Alemanha. A fundação do grupo autônomo de malabarismo schwerkraft-na und! começou aqui.
Desde então, os malabaristas reúnem-se todas as quintas-feiras das 17h00 às 22h00, no verão no Nero-Park e no inverno na Haus der Jugend (Casa da Juventude), um espaço disponibilizado pelo departamento de juventude da cidade de Wiesbaden.
Em muito pouco tempo, o grupo cresceu para 20 pessoas.
A cada semana rostos novos, mas a cada semana também faltavam pessoas que nunca mais eram vistas no clube. Um núcleo duro de 10-15 pessoas cristalizou-se entretanto.
O carácter aberto do grupo e a organização baseada no princípio do prazer tornam extremamente difícil implementar o potencial comum de forma eficaz em conceitos de atuação. Apesar dos equipamentos de malabarismo adquiridos em conjunto, como 14 monociclos, claves, argolas, Rola-Bolas, Devil-Sticks, etc., e um padrão de habilidade relativamente elevado, as técnicas de malabarismo dos indivíduos diferem consideravelmente entre si, de modo que surgiram vários pequenos grupos mais fixos, como JOMIPO-Luftiko, Werner WAHNSINN & Christoph CHAOS Katinka e a Flohjonglage, etc.
As diferentes habilidades e conceitos de atuação destes grupos dificultam a integração de novos principiantes que se juntam ao grupo autônomo de malabarismo, enquanto os indivíduos habilidosos têm mais facilidade.
Esta evolução tem sido frequentemente discutida no clube, mas até agora não foram feitos esforços concretos para a alterar.
No entanto, atuações conjuntas ocorrem em diversas ocasiões. O grupo atuou em festivais de rua, em colónias de férias e festivais, também em casamentos, em centros de juventude e escolas. Também tocámos em "Artistas pela Paz" em maio de 1983 em Darmstadt, fizemos um programa de televisão com a Südwestfunk, bem como uma atuação no âmbito do "Maior Teatro de Fogo do Século" de André Heller em Berlim, em julho de 1984.
Entretanto, a ideia de Fritz de organizar um encontro europeu de malabarismo amadureceu.
Em negociações com a cidade de Frankfurt, conseguimos que uma grande parte do aluguer da sala para o Volksbildungsheim (Casa de Educação Popular) fosse assumida.
A localização central do local do evento no centro da cidade e o encanto da "cidade mundial Frankfurt" foram decisivos na reunião de negócios em Laval para realizar a 7ª Semana Europeia de Malabarismo em Frankfurt.
Desde essa data, assumimos a tarefa de tornar o próximo encontro ainda mais colorido, mais diversificado e, acima de tudo, mais visível para o público. A ideia original e selvagem de Fritz era organizar um encontro espetacular que terminasse com uma malabarismo de fogo, com 500 malabaristas e as suas 1500 claves de fogo ao som inebriante de uma banda de rock em frente ao edifício de prestígio e pompa da Ópera de Frankfurt, sob a luz da lua cheia.
Deve ser uma oportunidade para mudar o ambiente da cidade bancária e empresarial, pelo menos por 4 dias, para trazer fantasia para os desfiladeiros das ruas, para o betão. Para aproximar as pessoas da cidade de uma sensação de vida diferente, para as fazer sorrir ou mesmo rir. "O caos está anunciado. Deve ser turbulento. Será colorido." (Frankfurter Rundschau)
Discutimos longamente a questão da planeabilidade de tais ideias. Muitas ações planeadas falharam devido à prática das autoridades municipais, mas isso não deve impedir ideias espontâneas dos malabaristas.
Ao mesmo tempo, foi discutida a importância da divulgação destas ideias através de todos os meios de comunicação. O conflito entre a publicação e o medo talvez justificado de exploração e comercialização das nossas fantasias, ideias e habilidades pelos meios de comunicação levou ao fracasso de um projeto de filme.
Não nos opusemos a uma mera cobertura pela imprensa, rádio e televisão.
Uma nota de imprensa foi enviada à dpa e a todos os grandes jornais nacionais e locais. No dia 1 de setembro, chamámos a atenção para o espetáculo dos malabaristas com uma ação de malabarismo e cartazes nas ruas comerciais de Frankfurt e, no dia 10 de setembro, com uma conferência de imprensa de malabarismo, cartazes e graffiti, certamente invulgar para Frankfurt.
A exequibilidade de todas as ideias também deve orientar-se pelo padrão do evento. Muitos malabaristas vêm para encontrar os seus amigos malabaristas de toda a Europa, para trocar experiências e para vivenciar uma sensação de vida diferente com pessoas que pensam como eles, sem estarem sob a pressão de transmitir essa sensação a outros. Também se encontram para estar um pouco entre si. Este padrão não é certamente arrogante e hostil ao público, pois muitos produzem-se durante todo o ano para a sensação de vida de outras pessoas.
Mas também teve de ser resolvida a organização de todos os outros pontos, menos visíveis externamente, mas geralmente importantes:
Temos camas suficientes? Quem providencia a alimentação? Como organizar o show público? Como dividir o serviço de caixa e bilheteira? Onde imprimir os cartazes? Obter licenças oficiais para cada flatulência dada ou pretendida antes, durante e depois da semana de malabarismo. etc...
Em suma, a organização da 7ª Semana Europeia de Malabarismo foi divertida e esperamos que todos os malabaristas e outros envolvidos sintam o mesmo e se lembrem de Frankfurt 1984 com bons sentimentos e voltem para casa com novos impulsos e ideias.
Christoph Schmitt
Workshop KASKADE¶
A página das colunas¶
Dr. P. Luftiko (ver foto)
OK. Agora consegues fazer malabarismo com 2 bolas numa mão, com a esquerda tão bem como com a direita. Poderias tentar com 4 agora. Mas espera um pouco! Existem centenas de maneiras de usar esta habilidade com 3 bolas na forma de "colunas" que espantariam os teus amigos e fariam o teu público rugir de riso.
A forma básica das "colunas": 2 bolas na mão direita lançadas paralelamente uma à outra (ou seja, não em círculo), enquanto a mão esquerda lança a 3ª no mesmo ritmo em que a mão direita lança a bola exterior.
Com este ritmo básico, podes variar infinitamente este tema através de pequenas alterações. Podes mudar as trajetórias e trocar a mão com que fazes malabarismo com 2.
Nas descrições seguintes, os termos "bola única" e "bolas duplas" referem-se às trajetórias e não ao número de bolas em cada mão. Ou seja, na forma básica, a bola única salta no meio e as bolas duplas nas laterais.
Ténis¶
A bola única é inicialmente lançada bem à direita,
depois voa num arco alto para a esquerda e volta, sempre de um lado para o outro. As trajetórias parecem assim:
As bolas duplas formam a "rede" (talvez possas fazer sons de raquete de ténis ou imitar John McEnroe!)
Barreiras¶
O início é semelhante ao do ténis, só que desta vez a bola única faz uma paragem intermédia no meio.
Cada uma das duas bolas duplas representa uma barreira. (Se disseres "boing" a cada aterragem da bola única, o espectador terá a impressão de que a bola está a saltar.)
Cruzamento¶
Claro que também podes fazer truques com as bolas duplas. Aqui elas cruzam-se.
Embora tenhas tomado a precaução de lançar uma bola dupla ligeiramente mais alta do que a outra, infelizmente vais muitas vezes constatar que elas colidem no meio e voam incontrolavelmente para longe. Não te preocupes! Com prática, conseguirás que esta colisão aconteça propositadamente sem que as 2 bolas escapem em direções diferentes fora do teu alcance.
Quanto mais alta for a colisão, mais entusiasmado fica o público.
Braços Cruzados¶
Tenta apanhar a bola dupla direita com a mão esquerda e, ao mesmo tempo, a bola dupla esquerda com a tua mão direita. A apanhada não é normalmente muito difícil, mas depois o lançamento vertical...!! Pratica apenas com as bolas duplas até que isto funcione, antes de voltares a incluir a bola única.
Lançamentos por cima do ombro¶
(para avançados!)
Em vez de lançar as bolas duplas simplesmente para cima verticalmente, lança-as por cima dos ombros por trás, com a mão direita por cima do ombro direito e a esquerda por cima da esquerda. Se não te aqueceres bem, vais deslocar os ombros. Se as bolas duplas se cruzarem acima da tua cabeça contra a tua vontade, então aparentemente tens o mesmo problema que eu!
Trapaça!¶
Se tiveres bolas fosforescentes que brilham no escuro, podes dar ao público a impressão de que estás a fazer a forma de colunas. De repente, uma das bolas duplas (a que estás a segurar) fica incrivelmente parada no ar e recusa-se a descer. (Tu simplesmente seguras-a, mas o espectador não vê isto!) A bola rebelde, que aparentemente superou as leis da gravidade, pode agora realizar truques acrobáticos surpreendentes antes de retomar o seu lugar no padrão. Por exemplo:
O Yo-Yo¶
Manténs a "bola de trapaça" sempre a alguns centímetros de uma das bolas que saltam. Move a tua mão para cima e para baixo; de modo que a distância entre a bola segurada e a bola em voo permaneça sempre constante. Parece que as bolas estão ligadas por um fio.
O Pêndulo¶
Este é também um truque de yo-yo, em que as mãos se alternam ao segurar uma bola de trapaça. Uma bola única salta para cima e para baixo verticalmente no meio, enquanto as bolas de trapaça parecem "puxar" uma à outra, e os teus braços fazem movimentos de pêndulo oscilante. (Podes também balançar as pernas alternadamente ou dizer "tic-tac".)
Transcrição da imagem
(i) Segurar A na mão esquerda
Lançar B da direita
Apanhar C com a direita
(ii) Lançar C da direita
Apanhar B com a direita
Levar A e B para o lado direito
(iii) Segurar B na direita
Lançar A da esquerda
Apanhar C com a esquerda
Aqui ficam alguns truques ainda mais rebeldes para uma bola de trapaça:
A Foice¶
A bola de trapaça dispara horizontalmente entre as duas bolas lançadas, primeiro por cima da que desce, depois por baixo da que sobe. A mão em que seguras a bola de trapaça "corta" a malabarismo de 2 bolas como uma foice.
Uma variante graciosa (e mais fácil) é a "foice infinita". A bola de trapaça não descreve uma linha reta e horizontal, mas sim um sinal de infinito (ou um oito deitado).
Órbita¶
Uma bola de trapaça particularmente rebelde pode começar a circular à volta da tua cabeça como uma mosca irritante. (Zum, zum!)
Como na verdade só fazes malabarismo com 2 bolas e apenas seguras a terceira, o número de travessuras que esta terceira bola pode fazer é limitado apenas pela tua anatomia!